本文目录一览

1，具有浪漫主义特点的作品

《离骚》

具有浪漫主义特点的作品

2，追忆似水流年是谁的作品

马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust，1871年7月10日－1922年11月18日），全名为瓦伦坦·路易·乔治·欧仁·马塞尔·普鲁斯特（Valentin-Louis-Georges-Eugène-Marcel Proust）法国20世纪最伟大的小说家

追忆似水流年是谁的作品

3，最后一课的作品介绍

本文通过阿尔萨斯省的一个小学生小弗郎士在普法 战争时期最后一堂法语课中的见闻和感受，真实地反映 了法国沦陷区-阿尔萨斯、洛林的人民惨遭异族统治的 悲愤和对祖国的失去的国土与语言的热爱，以及争取祖 国解放和统一的坚定意志，集中地表现了法国人民崇高 的爱国主义精神。

最后一课的作品介绍

4，说一下一下作者的代表作一个就够了

英：莎士比亚 《哈姆雷特》，狄更斯《双城记》，笛福《鲁宾逊漂流记》 法：雨果《巴黎圣母院》，巴尔扎特《人间喜剧》 ，莫泊桑《羊脂球》，大仲马《基督山伯爵》，小仲马《茶花女》 德：歌德《少年维特之烦恼》，海涅《哈尔茨山游记》 俄：托尔斯泰《琉森》，里发理《狄康卡近乡夜话》，屠格涅夫《父与子》，契柯夫《变色龙》 苏：高尔基《海燕》，奥斯特洛夫斯基 《穷新娘》美：马克吐温《苦行记》，海明威《老人与海》，海伦凯勒 《我的生活》印：泰戈《女乞丐》
英：莎士比亚 《哈姆雷特》，狄更斯《双城记》，笛福《鲁宾逊漂流记》 法：雨果《巴黎圣母院》，巴尔扎特《人间喜剧》 ，莫泊桑《羊脂球》，大仲马《基督山伯爵》，小仲马《茶花女》 德：歌德《浮士德》，海涅《德国--一个冬天的童话》 俄：托尔斯泰《复活》，里发理《狄康卡近乡夜话》，屠格涅夫《父与子》，契柯夫《套中人》 苏：高尔基《童年》，奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》 美：马克吐温《百万英镑》，海明威《老人与海》，海伦凯勒 《假如给我三天光明》 印：泰戈《飞鸟集》
张小花 史上第一混乱
英：莎士比亚 《哈姆雷特》，狄更斯《双城记》，笛福《鲁宾逊漂流记》 法：雨果《巴黎圣母院》，巴尔扎特《人间喜剧》 ，莫泊桑《羊脂球》，大仲马《基督山伯爵》《三个火枪手》，小仲马《茶花女》 德：歌德《浮士德》，海涅《青春的苦恼》 俄：托尔斯泰《战争与和平》，里发理《狄康卡近乡夜话》，屠格涅夫《父与子》，契柯夫《变色龙》 苏：高尔基《童年》，奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》 美：马克吐温《百万英磅》，海明威《老人与海》，海伦凯勒 《我的生活》 印：泰戈尔《飞鸟集》
哈姆雷特大卫·科波菲尔鲁宾逊漂流记巴黎圣母院人间喜剧我的叔叔于勒基督山伯爵茶花女浮士德青春的苦恼安娜·卡列尼娜钦差大臣父与子伊凡诺夫童年、在人间、我的大学钢铁是怎样炼成的汤姆·索亚历险记老人与海假如给我三天光明园丁集里发理那个应该是果戈里吧？
莎士比亚-《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》狄更斯-《雾都孤儿》,《 双城记 》,《 大卫·科波菲尔 》.笛福 -《鲁滨孙飘流记》雨果-《巴黎圣母院》巴尔扎特-《高老头》莫泊桑-《羊脂球》大仲马-《三剑客》小仲马-《茶花女》歌德-《少年维特的烦恼》海涅-《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》托尔斯泰-《战争与和平》屠格涅夫-《父与子》契柯夫-《变色龙》高尔基-《母亲》奥斯特洛夫斯基-《牛虹》马克吐温-《竞选州长》海明威-《老人与海》海伦凯勒-《我的后半生》泰戈尔-暮歌》、《晨歌》、《心中的向往》、《两亩地》

5，长干曲四首的作品鉴赏

崔颢《长干曲四首》载于《全唐诗》卷一百三十。下面是原中央大学教授沈熙乾先生对这组诗的赏析。这组诗的前两首抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？－就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停船”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题；“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。剩下最后一句，只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“自小不相识”五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力！“长干曲”是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。女主角的抒怀只到“或恐是同乡”为止，男主角的表情也只以“自小不相识”为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。 其一《批点唐音》：蕴藉风流。《唐诗归》：钟云：急口遥问语，觉一字未添。《唐诗选注》：玉遮曰：忽问“君家”，随说自己，下“借问”、“恐是”俱足上二句意，情思无穷。《姜斋诗话》：论画者曰：“咫尺有万里之势。”一“势”字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记）前一天下图耳。五言绝句，以此为落想第一义。唯盛唐人能得其妙，如“君家何处住”云云，墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。《增订唐诗摘钞》：次句不待答，亦不待问，而竟自述，想见情急。《围炉诗话》：绝无深意，而神采郁然。后人学之，即为儿童语矣。《历代诗法》：一问一答，婉款真朴，居然乐府古制。《诗法易简录》：此首作问词，却于第三句倒点出“问”字，第四句醒出所以问之故，用笔有法。《唐诗真趣编》：望远杳然，偶闻船上土音，遂直问之曰：“君家何处住耶？”问者急，答者缓，迫不及待，乃先自言曰：“妾住在横塘也，闻君语音似横塘，暂停借问，恐是同乡亦未可知。”盖惟同乡知同乡，我家在外之人或知其所在、知其所为耶？直述问语，不添一字，写来绝痴绝真。用笔之妙，如环无端，心事无一字道及，俱在人意想间遇之。 其二《唐诗品汇》：只写相问语，其情自见。《批点唐音》：颢素善情诗，此篇亦足乐府体。《唐诗镜》：宛是情语。《唐诗归》：潭云：“生小”字妙（末句下）。《唐诗选脉会通评林》：周敬口：此与前篇含情宛委，齿颊如画。杨慎曰：不惊不喜正自佳。《诗法易简录》：此首作答同。二首问答，如《郑风》之士女秉简，而无赠芍相谑之事。沈归愚云“不必作桑，濮看”，最得。 其三《唐诗品汇》：刘云：其诗皆不用思致，而流丽畅情，固宜太白之所爱敬。《批点唐诗正声》：《长千行》三首，妙在无意有意、有意无意，正使长言说破，反不及此。《唐诗归折衷》：吴敬夫云：于直叙中见其蕴藉，若一往而无余意可思者，不可与言诗也。《而庵说唐诗》：字字入耳穿心，真是老江湖语。《读雪山房唐诗序例》：读崔颢《长干曲》，宛如舣舟江上，听儿女子问答，此之谓天籁。《唐人万首绝句选评》：长干之俗，以舟为家，以贩为事。此商妇独保，求亲他舟之估客，故述己之思，问彼之居，且以同乡为幸也。前二章互为问答，末章则相邀之词也。《诗境浅说续编》：第一首既问君家，更言妾家，情网遂凭虚而下矣。第二首承上首同乡之意，言生小同住长干，惜竹马青梅，相逄恨晚。第三首写临别余情，日暮风多，深恐其迎潮独返，相送殷勤。柔情绮思，视崔国辅《采莲曲》但言“并着莲舟”，更饶情致。
标题 长干曲 作者 南北朝无名氏 年代 南北朝 内容 逆浪故相邀，菱舟不怕遥妾家扬子住，便弄广陵潮。 注释 【注释】：

文章TAG：贺敬之  代表  代表作  具有  贺敬之代表作  
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