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1，教皇英诺森十世像是谁的画

《教皇英诺森十世像》是委拉斯凯兹的一幅油画肖像作品.入木三分的画出了教皇阴险狠毒狡猾的样子,连教皇本人也不安地承认:画得太像了.
肖像画

教皇英诺森十世像是谁的画

2，教皇英诺森十世像是谁的画

委拉斯凯兹。
《教皇英诺森十世像》是委拉斯凯兹的一幅油画肖像作品.入木三分的画出了教皇阴险狠毒狡猾的样子,连教皇本人也不安地承认:画得太像了.
西班牙的著名画家委拉斯凯兹的《教皇英诺森十世像》

教皇英诺森十世像是谁的画

3，纺织女这幅画有哪些看点啊

其实委拉斯凯兹的这幅画，还可以空间透视的角度来分析。画面才房间空间到人物形态都表现的非常真实，画面通过中间拱门把前景与后景有机的联系起来，形成一个明显的线性空间，更加突出的强调了近大远小的透视感，造成真实的深度空间幻觉，特别是画家把色彩与明暗表现结合起来，达到真实反映视觉的程度。
其实委拉斯凯兹的这幅画，还可以空间透视的角度来分析。画面才房间空间到人物形态都表现的非常真实，画面通过中间拱门把前景与后景有机的联系起来，形成一个明显的线性空间，更加突出的强调了近大远小的透视感，造成真实的深度空间幻觉，特别是画家把色彩与明暗表现结合起来，达到真实反映视觉的程度。

纺织女这幅画有哪些看点啊

4，毕加索的大宫女和委拉斯凯兹的大宫女赏析

委拉斯凯兹的《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多“越轨”之处，首先，色彩的“音域”受到严重破坏，背景上很强的蓝色和裸体肌肤的黄色，以及人体的明暗和粉红色调极不谐调，其次是前面所说的夸张了的形体，这个女裸体几乎成了变形美的一种试验，它完全背叛了老师的庭训。安格尔的学生杜瓦尔为此曾竭力为他作辩解，他说：“我并不想说，安格尔先生是个浪漫主义者。但我也要肯定，他从来不是当时所理解的那种意义的古典主义者。”安格尔似乎在这幅画上显示了自己在自然面前的独立性，但由于安格尔的美学信念的坚定性，这里的表现反而给人们造成对他的见解的模棱两可性，攻击与批评是在所难免的。从历史的角度去认识，安格《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多“越轨”之处，首先，色彩的“音域”受到严重破坏，背景上很强的蓝色和裸体肌肤的黄色，以及人体的明暗和粉红色调极不谐调，其次是前面所说的夸张了的形体，这个女裸体几乎成了变形美的一种试验，它完全背叛了老师的庭训。安格尔的学生杜瓦尔为此曾竭力为他作辩解，他说：“我并不想说，安格尔先生是个浪漫主义者。但我也要肯定，他从来不是当时所理解的那种意义的古典主义者。”安格尔似乎在这幅画上显示了自己在自然面前的独立性，但由于安格尔的美学信念的坚定性，这里的表现反而给人们造成对他的见解的模棱两可性，攻击与批评是在所难免的。从历史的角度去认识，安格尔具有他的探索勇气，尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。 尔具有他的探索勇气，尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。

5，委拉斯开兹是下面哪一个国家的著名宫廷画家

早期哥特式 代表画家:契马布埃、杜乔、 乔托、马尔蒂尼、 洛伦采蒂 国际哥特式 代表画家:《威尔顿双连画》大师、 林堡兄弟、秦梯利、 罗昂祝福书大师 北方哥特式 代表画家:康平、扬·凡·艾克、 韦登 晚期哥特式 代表画家:博斯、格吕内瓦尔德 意大利文艺复兴 代表画家:马萨乔、乌切洛、 韦内齐亚诺、波提切利、 弗朗切斯卡、曼坦尼亚、 贝利尼 意大利文艺复兴盛期 代表画家:达芬奇、米开朗基罗、 拉斐尔、提香、 乔尔乔内、丁托列托 意大利风格主义 代表画家:柯勒乔、柯列柯、罗索、 布隆齐诺 北方文艺复兴 代表画家:丢勒、小汉斯·荷尔拜因、 老卢卡斯·克拉纳赫 北方风景画 代表画家:帕蒂尼尔、 彼得·(大)勃鲁盖尔 早期意大利巴洛克绘画艺术 代表画家:卡拉瓦乔、卡拉齐、 圭多·雷尼、圭尔奇诺 佛兰德斯的巴洛克绘画艺术 代表画家:鲁本斯、凡·代克、 伦伯朗、扬·维米尔、 弗兰斯·哈尔斯、 雷斯达尔 西班牙巴洛克绘画艺术 代表画家:里贝拉、 迭戈·委拉斯凯兹、 牟利罗 法国古典主义 代表画家:尼古拉·普桑、 克洛德·洛兰 意大利洛可可艺术 代表画家:华托、 提埃波罗、卡纳莱托、 瓜尔迪 法国洛可可艺术 代表画家:布歇、 弗拉戈纳尔、 夏尔丹 法国新古典主义 代表画家:大卫、安格尔 法国浪漫派 代表画家:热里柯、德拉克洛瓦 19世纪 英国画派 代表画家:康斯勃罗、雷诺兹 西班牙伟大的浪漫主义大师戈雅 英国浪漫派 代表画家:透纳、康斯泰博尔 拉斐尔前派 代表画家:米雷、罗塞蒂 法国现实主义 代表画家:柯罗、米勒、库尔贝 印象派 代表画家:马奈、德加、莫奈、 雷诺阿 后印象派 代表画家:塞尚、修拉、凡·高、 劳特累克、高更 纳比派 代表画家:博纳尔、亚维尔 20世纪 野兽派 代表画家:马蒂斯 表现主义 代表画家:鲁奥 意大利形而上学流派 代表画家:契里科 立体派 代表画家:毕加索 抽象主义 代表画家:康定斯基、保罗·克利 超现实主义 代表画家:卢梭、米罗、达利 抽象表现主义 代表画家:波洛克 波普艺术 代表画家:安迪·沃霍尔
委拉斯开兹，又译名委拉斯贵支，全名迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹（1599年6月6日－1660年8月6日），是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家，对后来的画家影响很大，弗朗西斯科·戈雅认为他是自己的“伟大教师之一”。对印象派的影响也很大。

6，请问这幅油画叫什么名字能否介绍一下

教皇英诺森十世像 1650年 140X120厘米 罗马多利亚美术馆藏 《教皇英诺森十世》释义： 大多数的名画很难激起观众视觉经验的惊奇，一者因为耳熟能详的缘故，二者名画向来被捧得太高，以至令人厌倦。不过委拉斯凯兹（DiegoRodriquezdeSilvayVelasquez，1599——1660）的这张《教皇英诺森十世肖像》（1650）似乎是个例外。尽管问世已经三百多年，但它依然能够强有力地震撼当代观众的感官知觉。从此画的形式看，它与欧洲当时的其他肖像画没有什么两样，人物的姿态、构图都符合肖像画传统，这与此画那种不同寻常的真实感形成了强烈对比。它令人想起委拉斯凯兹的同时代观众对其作品的评价：“所有其他的作品都是绘画，只有这一幅才是真实的。”此画是委拉斯凯兹第二次访问意大利期间画的。在罗马，作为西班牙国王腓力四世的宫廷画家，委拉斯凯兹出席了教皇英诺森十世主持的1650年庆典。当时他还会见了同时代的画家普桑（NicolasPoussin，1593／1594——1665），雕刻家贝尼尼（GianlorenzoBernini，1598——1680）等人。就是在那里，应英诺森十世之请，委拉斯凯兹画了这幅有名的肖像画。据说当教皇本人第一次看到这张画时几乎是吃惊而不安地说了一句话：“画得太像了！” 这个真实显然来自画家对人性的观察深度。委拉斯凯兹和十八世纪的西班牙宫廷画家哥雅（FranciscodeGoyayLucientes，1746—— 1828）在生平经历方面相似，艺术声望也相当，而且都为王室、贵族画过许多肖像画。但是哥雅毫不掩饰他对宫廷贵族的鄙视，他着力于揭示贵族们的庄严华丽外表与头脑的呆滞，内心的空虚之间的惊人对比，他的画笔锋利如刃。委拉斯凯兹则对各种身份的人一概平等对待，无论贩夫走卒，还是王公贵族，他都能“画如其人”。《教皇英诺森十世肖像》是一个很典型的例子，在这幅画中，他只是把对象当作一个“人”来表现，画出他的身份和他的性格。从这样的作品上，看不到作者的好恶，因为他并不“介入”，他“观察”。正因为如此，委拉斯凯兹的教皇肖像在那个没有发明摄影术的年代几乎可以说是“客观的”写实绘画。画面上没有任何夸张，一切只忠实表现画家的视觉所见。 创作此画时，画家刚过五十岁，正值创作的盛年。如果说他早年的《卖水人》这样的作品还有卡拉瓦乔风格的影子，那么这时候的委拉斯凯兹早已创造了自己的艺术王国。他对解剖、造型、色彩的把握在此画中体现得淋漓尽致，以致于人们在这样的作品前很难意识到这只是一张“画”。人们的全部注意力为画家对人性的描绘的深度和广度所吸引，这是绘画史上的奇迹之一。难怪教皇会感到吃惊，他无论如何想象不到，这位西班牙画家竟能在他的善于伪装的外貌上真实地表现出一个以阴谋和狡诈著称的权势人物的内心世界。委拉斯凯兹的力量就在这里。
不是亚当和夏娃，请注意那男孩子腰间的号角，估计为希腊神话中的人物，两人拉着衣服躲避风雨，看风格为洛可可画风，估计作者为弗拉格纳尔或者布歇，比较注重少男少女情爱的场景描写，但不是很有名的画作应该~

文章TAG：拉斯  拉斯凯  教皇  英诺森十世  委拉斯凯兹  
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