骈偶，骈文是什么骈偶是什么修辞手法英那些什么是古诗近诗
来源：整理 编辑：公务员考试 2024-02-29 15:27:50
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1，骈文是什么骈偶是什么修辞手法英那些什么是古诗近诗
骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文；古代汉民族以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文；古代汉民族以字句两两相对而成篇章的文体。再看看别人怎么说的。
2，骈偶什么意思
题库内容：骈偶的解释指对偶。 《宋史· 欧阳 修传》 ：“ 宋 兴且百年，而 文章 体裁，犹仍 五季 馀习，锼刻骈偶，淟涊弗振。” 明 王世贞 《艺苑卮言》 卷五：“长歌短篇，操笔辄韵，有 魏武 乐府风，制词质古，一洗骈偶之习。” 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺七·会昌一品集》 ：“其 《会昌一品制集》 ，骈偶之中，雄奇骏伟，与 陆宣公 上下。” 朱自清 《古诗十九首释》 ：“ 东汉 文体，受辞赋的 影响 ，不但趋向骈偶， 并且 趋向工切。” 词语分解 骈的解释 骈 （骈） á 两马并驾一车：骈驰。 两物并列，成双的，对偶的：骈句。骈俪。骈文。骈体。骈枝。骈衍（并列相连）。 部首 ：马； 偶的解释 偶 ǒ 用木头或泥土等制成的人形： 偶像 。木偶戏。 双，对，成双成对，与“奇（?）” 相对 ：偶数。偶语（相对私语）。对偶。无独有偶。 事理上不 一定 要发生而发生的：偶或。 偶然 。偶合。 偶尔 。偶感。偶发 事件 。
3，骈偶成语四到六字
偶烛施明ǒu zhú shī míng【解释】偶：双；施：施行。两支蜡烛大放光明。比喻两种事物相得益彰【出处】汉·王符《潜夫论》：“尧舜之德，譬犹偶烛施明于幽室也，前烛照之，后烛益明，非前烛昧，后烛彰也，乃二烛相因而成大光。”【结构】主谓式【用法】作宾语、定语；用于两者之间
4，骈偶是什么意思
骈偶是一种修辞方法，也就是对称句的意思。所谓对称句，就是两两对举出现，而字数不要求完全相等或对称，不要求完全工整的句子。对称句，我国古代称为骈偶句。一般的时候提起骈偶句，人们自然会想起六朝时期的一味追求形式美的骈文。其实，骈文是过分地讲究骈偶，所以要反对；高三学生作文中骈偶句子少见，所以要提倡鼓励。骈偶句，只要运用得当，能给文章增色不少。例如中学课文：我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终点。——（李乐薇《我的空中楼阁》）骈偶源由我们知道，中国语言有一个传统的美学特点，就是讲究句式整齐，音韵和谐。诗歌辞赋不用说，即使是散文，也多有这个特点。出现这种情况，自然与汉语的音韵特点相关，还反映了古人在语言上刻意追求文字布局对称的美。刘知说过：“其为文也，大抵编字不只，捶句皆双，修短取均，奇偶相配，故应一言蔽之者辙足为二言，应以三句成文者必分为四句”。例如《过秦论》：“蒙故业，因遗策，南取汉中，西举巴蜀”，“囊括四海之意，并吞八荒之心”，“胡人不敢南下而牧马，士不敢弯弓而报怨”。
5，骈偶的基本要求是什么它还注意词语的相互配对上下联的字数相
骈偶所谓对称句，就是两两对举出现，而字数不要求完全相等或对称，不要求完全工整的句子。对称句，我国古代称为骈偶句。中文名： 骈偶现在称谓： 对称句简介： 两两对举出现举例： 定乎内外之分，辩乎荣辱之境提起骈偶句，人们自然会想起六朝时期的一味追求形式美的骈文。其实，骈文是过分地讲究骈偶，所以要反对；现在的高三学生作文中骈偶句子少见，所以要提倡鼓励。骈偶句，只要运用得当，能给文章增色不少。
6，骈偶是什么意思
骈偶的意思指对偶、对称。一、详细解释所谓对称句，就是两两对举出现，而字数不要求完全相等或对称，不要求完全工整的句子。对称句，我国古代称为骈偶句。如：《宋史·欧阳修传》：“宋兴且百年，而文章体裁，犹仍五季馀习，锼刻骈偶，__弗振。”（明）王世贞《艺苑卮言》卷五：“长歌短篇，操笔辄韵，有魏武乐府风，制词质古，一洗骈偶之习。”（清）王士_《池北偶谈·谈艺七·会昌一品集》：“其《会昌一品制集》，骈偶之中，雄奇骏伟，与陆宣公上下。” 朱自清《古诗十九首释》：“东汉文体，受辞赋的影响，不但趋向骈偶，并且趋向工切。”二、骈偶造句1、赋有散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，压韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。2、一是对仗作为文体的一种格律要求运用，二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化，最后定格为五、七言；三是对仗精确而工稳，声律对仗已成熟。3、综上所述，汉文学的对偶句式历经了至少两三千年，经由排偶、骈偶、律偶三个阶段,“对称原则由意义推广到声音方面”。4、这种对偶句连续运用，又称排偶或骈偶。
7，锲而不舍骈偶成语
锲而不舍骈偶成语——锲而不舍，金石可镂。锲而不舍qiè ér bù shě【解释】锲：镂刻；舍：停止。不断地镂刻。比喻有恒心，有毅力。【出处】《荀子·劝学》：“锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。”【结构】偏正式。【用法】用作褒义。一般作谓语、定语、状语。【正音】锲；不能读作“qì”；而；不能读作“ěr”。【辨形】锲；不能写作“契”。【近义词】坚持不懈、坚韧不拔【反义词】半途而废、知难而退【辨析】～和“持之以恒”都可形容有“恒心”。但是～是带有比喻性；更加形象；而“持之以恒”是直陈性的。【例句】能否做成学问；除必要的天赋外；很大程度取决于有无～的精神。锲而不舍骈偶成语坚持不懈 坚韧不拔 始终不渝 持之以恒 水滴石穿金石可镂都可以【拼音】qiè ér bù shě【成语故事】战国末期赵国哲学家荀况在《劝学》中讲到：学习同镂金石一样，刻一下就停下手来，烂木头也刻不断，不停地刻下去，即使是坚硬的金属和石头，也可以把它们刻穿，所以学习要有“锲而不舍”的精神，持之以恒、坚持不懈才会有成效。【典故】锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。 《荀子·劝学》【释义】锲：镂刻；舍：停止。不断地镂刻。比喻有恒心，有毅力。【用法】作谓语、定语、状语；指坚持不懈【近义词】坚持不懈、坚韧不拔【相反词】半途而废、知难而退【谜语】常雕【英语】workwithperseverance【成语例句】◎ 100多年来，古生物学家们锲而不舍地在化石记录中追寻各大生物类群的起源。◎ 他们在80年代已经奠定了相当坚实的基础，并且取得了重要的成果，90年代继续锲而不舍地努力。◎ 即使一些个锲而不舍的子，顶着荣誉的面具拿到了必须的学分以后，也就束之高阁，从此便讳莫如深。◎ 我们说的愚公精神，就是坚韧不拔、埋头苦干、锲而不舍、知难而进，不达目的决不停止。◎ 他是谁？你告诉我，他可不可靠？妈锲而不舍。
8，20个成语的解释和5句骈偶成语的解释
一、20个成语解释：1.浓眉大眼 形容眉目端庄，富有生气。多指男子。 2.心平气和 心情平静，态度温和。指不急躁，不生气。 3.喜怒无常 一会儿高兴，一会儿生气。形容态度多变。 4.生龙活虎 形容活泼矫健，富有生气。 5.回嗔作喜 嗔：生气。由生气转为喜欢。 6.拂袖而去 拂袖：甩袖子，表示生气。形容生了气，一甩袖子就走了。 7.肝胆欲碎 欲：将要。肝和胆将要破碎了。形容极度悲痛或非常生气。 8.愤愤不平 愤愤：很生气的样子。心中不服，感到气愤。 9.勃然变色 勃然：突然地。变色：变了脸色。突然生气，变了脸色。 10.别开生面 生面：新的面目。原意是凌烟阁里的功臣画像本已褪色，经曹将军重画之后才显得有生气。比喻另外创出一种新的形式或局面。 11.活蹦乱跳 欢蹦乱跳，活泼、欢乐，生气勃勃的样子 12.百花争妍 妍：美、艳。形容繁华盛开，生气勃勃的景象13.出生入死 经历生死失挫折14.惊喜交集 交集：交错在一起。又吃惊，又高兴 15.大喜过望 过：超过；望：希望。结果比原来希望的还好，因而感到特别高兴。 16.怫然不悦 怫然：忧愁或愤怒的样子；悦：愉快，高兴。愤怒，很不愉快。17.抚掌大笑 抚：拍。拍手大笑。形容非常高兴。 18.欢呼雀跃 高兴得像麻雀那样跳跃起来。形容十分欢乐的情景。 19.欢天喜地 形容非常高兴。 20.欢欣鼓舞 欢欣：欣喜；鼓舞：振奋。形容高兴而振奋。 二、5个骈偶成语解释：1.差之毫厘，谬之千里：指细微的失误，可导致巨大的差错。 2.机不可失，时不再来：指时机难得，必需抓紧，不可错过。 3.近朱者赤，近墨者黑：靠着朱砂的变红，靠着墨的变黑。比喻接近好人可以使人变好，接近坏人可以使人变坏。指客观环境对人有很大影响。 4.道高一尺，魔高一丈：原意是宗教家告诫修行的人要警惕外界的诱惑。后比喻取得一定成就以后往往面临新的更大的困难.5.一波未平，一波又起：一个浪头尚未平复，另一个浪头又掀起了。比喻事情进行波折很多，一个问题还没有解决，另一个问题又发生了。
9，什么是騈句騈赋騈偶区别在哪
先说下三个词的定义：①骈句，是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句也有工整和不工整之分，不工整的骈句在结构和字数上也可能不完全合乎要求。骈句是诗句的一种，与散句相对，散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。②骈赋又称俳赋，古代汉族文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用“发语”外，几乎通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究一定声律；犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意（韵脚除外）。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。③所谓对称句，就是两两对举出现，而字数不要求完全相等或对称，不要求完全工整的句子。对称句，我国古代称为骈偶句。再讲讲区别与联系：三者的特点都是用“骈”，既成双成对，对仗工整。不同点是形式不同，这很好理解——骈句就是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话，比如“二人土上坐，一鸟口侧鸣。”骈赋是一篇通篇对联的文章，比如非常著名的杜牧《阿房宫赋》、苏轼《赤壁赋》等。骈偶也是句子，但它不要求绝对的工整，与骈句相比，相对自由，如“定乎内外之分，辩乎荣辱之境。”（ 《逍遥游》 ）。一、赋 本为一种文学的表现手法，为《诗经》"六义"之一，汉代形成一种特定的体制。成为一种介于诗和散文之间的讲究铺陈，重视词藻、对偶、押韵的文体。以铺叙事物为主的是"大赋"，以抒情为主的叫"小赋"，接近于散文的称"文赋"。 它有别于今天的散文标题的"赋"，已不是铺陈的字眼，而是"赞""颂"意。 古人"辞""赋"合称，是因二者都体形灵活，篇幅长短不限，句子以四、六言为主，且允许有错落参差；从风格上看，都讲究文采，多用铺张手法。二者的区别是："辞"在句中或结尾多用"兮"以调节音节，而"赋"则较多的使用散文句式，甚至整篇韵文中夹杂完全不押韵的散文语句。 二、骈体文 是以双句（即俪偶句、偶句）为主，讲究对仗和声律，与散文相对的一种韵文。最大特点是，全文用对偶句组成，构成字数相等的上下联，句法结构对称，词性、词义相互合对。而偶句通常用四字和六字组成，互相交替（四六文），如"腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库"。 起于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。唐初仍沿习此，到韩、柳继起后，这种文体才衰落。 和韩、柳倡导的古文相比，古文讲"气势"，骈文讲"气韵"；古文讲通畅，骈文讲含蓄；古文讲古朴，骈文讲典丽。
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