秃头歌女作者，等待戈多是什么

本文目录一览

1，等待戈多是什么
2，有哪些荒诞派文学作家
3，lubov的作者资料
4，关于法国剧作家尤内斯库秃头歌女
5，波丽露作者及资料
6，第一部魔幻现实主义作品

1，等待戈多是什么

这个不清楚。不过，我记得作者说过这么一句话，那是对记者说的。当时，记者问他剧本《等待戈多》中的戈多是谁。作者说我也不知道，不知道等待的是谁。要是我知道，我早就写出来了。该剧本是荒诞派戏剧的代表作，表现的是荒诞的人生与社会。主要说的是世界的荒诞与人的迷惘。你要是喜欢的话，推荐你看尤奈斯库的《秃头歌女》，热内的《女仆》，阿达莫夫的《一切人反对一切人》等等。

等待戈多是什么

2，有哪些荒诞派文学作家

荒诞派文学荒诞派文学，是西方二十世纪的现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向哀落。荒诞派戏剧absurd theatre 现代戏剧流派之一。荒诞（absurd ）一词由拉丁文（sardus）（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与生存环境脱节。荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，它拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活，而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。其艺术特点为：①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。②常用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。代表作家及代表作：贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961) 阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)，尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)

卡夫卡的＜＜变形记＞＞　塞万缇丝的＜＜堂吉诃德＞＞

有哪些荒诞派文学作家

3，lubov的作者资料

Lubov，演唱者Юлия Савичева（RossTallanma）乌克兰女歌手尤莉娅·拉伊，Юл?я Рай，有人也叫她 Юл?я Бодай，英文名叫RossTallanma。她以一首慢摇单曲 lubov（ Рiчка）走红国际乐坛。1987年2月14日出生于Kurgan。父亲是鼓手，母亲是音乐老师，从小受父母的影响热爱音乐。她喜欢音乐和表演，2004年代表俄罗斯参加了欧洲歌会。最后查到了真正的这首歌的歌手和她的相关信息1987年2月14日尤利娅出生在库尔干省的一个音乐家庭，自幼接受了良好的音乐教育。14岁时开始在教堂的新年演出中扮演了主要角色。　　2003年3月制片人马克斯.法捷耶夫开始担任尤利娅的制作人,并邀请她参加自己的“星工厂-2”选秀活动,遗憾的是尤利娅并没有成为决赛选手,但法捷耶夫并没有放弃她,依然对尤利娅寄予很大期望,她相信尤利娅是一块金子,是金子总要发光的。　　2004年在尤利娅和马克斯的共同努力下，他们获得了参加国际大赛的机会，17岁的尤利娅代表俄罗斯参加第49届国际青年歌手大赛“欧洲电视-2004”并获得了第11名。这个名次虽不令人瞩目，但国际大赛对她的锻炼对尤利娅日后的成长起到了很大的促进作用。她的首张专辑《高》的推出让尤利娅·萨维切娃的名字备受关注，尤其是主打歌曲“高”抒情优美的旋律、舒展大气且时尚的风格一改俄罗斯传统歌曲的框架，国际流行音乐风尚非常适合当今俄罗斯年轻人的欣赏口味，而尤利娅充满激情的演唱也感染了众多听众。　　2006年她推出了第二张唱片“磁体”成为当年俄罗斯唱片市场上最值得期待的唱片之一，其中“如果心中还有爱”、“你好吗”、“你好”出片前都已经成为年内最热门的流行金曲，尤利娅富有激情并且纯真的演唱个性征服了广大观众，她的努力与才华为自己赢得了更多的喝彩。

lubov演唱者rosstallanma

lubov的作者资料

4，关于法国剧作家尤内斯库秃头歌女

http://www.douban.com/group/topic/1909091/《秃头歌女》的整个剧本。不过是中文的，不是法文给你剪一段——史密斯太太：莫名其妙的家庭！马丁太太：我宁爱田野里的一只鸟儿，也不爱手推车上的一只袜子。史密斯先生：宁可要木屋里的一口网，也不要宫殿里的奶。马丁先生：一个英国人的房子是他真正的宫殿。史密斯太太：我的西班牙语讲得不够好，还不足以表达我的意思。马丁太太：如果你把你丈夫的棺材给我，我就把我婆婆的拖鞋给你。史密斯先生：我正在寻找一个耶稣单性说②的神甫来和我们的女佣人结婚。【② 指承认耶稣只有单一性质的基督教派的学说。】马丁先生：面包是一颗树，而面包也是一颗树，每天清晨，从橡树里长出一颗橡树。史密斯太太：我叔父住在乡下，但是这和助产士无关。马丁先生：纸是用来写字的，猫是对付老鼠的。乳酪是用来盖戳子的。史密斯太太：汽车开得很快，但是，女厨子菜配得更好。史密斯先生：你们别当笨蛋了，还是去吻一下阴谋家吧。马丁先生：Charity begins at home。③ 【③ 英谚：善事从家里做起。】史密斯太太：我等着引水渠到我家磨坊里来看望我。马丁先生：可以证实社会进步加上糖就更美好。史密斯先生：打倒鞋油！ [在史密斯先生说完了这句台词后，其他人沉默了片刻，愣着。人们感到有点神经紧张。挂钟敲打声也更激动了。接下去的对话应先是以一种冷冰冰的、敌对的声调讲。到这场结束时，四个人物应该站着，互相靠近，喊出对话，举起拳头，做好互相扑打的准备。] 马丁先生：用黑鞋油擦不亮眼镜。史密斯先生：但是，用钱可以买到想要的一切东西。马丁先生：我宁愿杀死一只兔子，也不愿在花园里唱歌。史密斯先生：卡卡托埃斯，卡卡托埃斯，卡卡托埃斯，卡卡托埃斯，卡卡托埃斯，卡卡托埃斯，卡卡托埃斯，卡卡托埃斯，卡卡托埃斯，卡卡托埃斯。④ 【④ 字义是白鹦。从这时开始，下面的对话都是谐音。】

5，波丽露作者及资料

《波丽露》（Boléro），是法国作曲家莫里斯·拉威尔（MauriceRavel,1875－1937），最后的一部舞曲作品，创作于1928年。《波丽露》是拉威尔舞蹈音乐方面的一部最优秀的作品，同时又是二十世纪法国交响音乐的一部杰作。　《波丽露》是拉威尔受舞蹈家伊达·鲁宾斯坦委托而作。民间舞蹈风格的旋律是这部作品的基础。《波丽露》原为西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度、以响板击打节奏来配合。形式上，由主部、中间部和再现部构成。但拉威尔所作的这部舞曲，只是借用了《波丽露》的标题，实际上是一首自由的舞曲。特点　　●节奏自始至终完全相同，节拍速度不变；　　●主题及答句同样地反复九次，既不展开也不变奏；　　●全曲始终在C大调上，只是最后的两小节才转调；　　●舞曲前半部分配有和声，除了独奏就是齐奏，后半部分附有淡淡的和弦；　　●舞曲自始至终只有渐强的变化。　　舞曲开始，由小鼓和中提琴、大提琴的拨弦来表现《波丽露》的节奏（铃鼓自始至终打着相同的节奏）。这种节奏持续四小节之后，从第五小节开始出现了第一主题，这个主题依次在长笛、单簧管等乐器上展开，音乐富有生气，给人以明朗、安静的感觉。乐曲的第二主题是第一主题的黯淡的答句，在第一主题重复两次之后进入，这一部分也是由两段组成，中间还使用了几个变化音。第一主题和第二主题穿插重复进行，没有展开和变奏，只是不断地更换乐器，音乐的力度也逐渐加强。全曲中，这种反复共进行了九次。音乐的结尾以转调和乐队的全奏达到高潮。编辑本段情节　　在西班牙的一个小酒店里，一个少女在翩翩起舞。开始时她只是缓缓跳动，舞姿优美而轻盈。随着音乐的逐渐热烈，舞蹈也越来越欢快奔放，迷住了在场的人们。他们开始随着音乐打着节拍助兴，并情不自禁地于少女一起欢舞，最后在狂欢的气氛中结束。　　拉威尔在该作品中采用了非常独特的手法：全曲在一个固定的节奏背景上，由两个主题及其不断的交替反复组成。节奏充满活力，贯穿全曲始终。全曲始终在C大调上，只是最后的两小节才开始转调；前半部分配有和声，除了独奏就是齐奏，后半部分附有淡淡的和弦。而且自始至终只有渐强的变化。　　乐曲开始由小鼓和中提琴、大提琴的拨弦来表现《波丽露》的节奏（铃鼓自始至终打着相同的节奏）。这种节奏持续四小节之后，从第五小节开始出现了第一主题，第一主题舒展明亮，具有浓郁的西班牙风格，该主题先由长笛在低音区轻轻奏出；期间经单簧管反复之后，由大管奏出第二主题。乐曲的第二主题是第一主题的黯淡的答句，第二主题被作者称为具有西班牙——阿拉伯风格。　　两个主题在调式色彩上形成鲜明的对照，连续反复了八次，整个音乐在进行过程中，旋律、节奏和速度始终保持不变。在第三次反复时，加入了平行的大三和旋，形成了平行声部，仿佛两个调甚至三个调同时存在，产生了多调式的色彩效果。在主题的不断反复中，力度从弱到强，不同乐器的应用和色彩不断的变化，使得情绪越来越热烈。临近尾声，旋律突然转为E大调，又迅速转回C大调，在不协和的音响和强烈的节奏中，以变格的方式结束了全曲。　　该曲被公认为20世纪法国最有代表性的管弦乐作品之一。

6，第一部魔幻现实主义作品

《百年孤独》是中期最著名的魔幻现实主义作品，但不是第一部。《危地马拉的传说》比它早，是早期魔幻现实主义代表作，不清楚是不是第一部。魔幻现实主义文学一词最早是德国文艺批评家弗朗茨?罗于1925年提出的，他在一部当年出版的论绘画的专著《魔幻现实主义?后期表现派?当代欧洲绘画的若干问题》中首先使用这个名词。在拉丁美洲文学界，第一个引用“魔幻现实主义”这个术语的是委内瑞拉著名作家阿图罗?乌斯拉尔?彼特里。第一部荒诞派戏剧是1950年法国剧作家尤奈斯库的《秃头歌女》。

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委内瑞拉作家乌斯拉尔·彼特里开创了魔幻现实主义文学的先河，《雨》（1928年）是公认的第一部魔幻现实主义小说。阿图罗·乌斯拉尔·彼特里（ 1906 ）是委内瑞拉极负盛名的作家，也是公认的魔幻现实主义文学的先驱之一。曾长期研究印第安文化，担任过委内瑞拉驻法国文化专员，还兼任美国哥伦比亚大学拉丁美洲文学史教授，本人文学功底深厚广博。他善于将印第安民间神话传说、古老的图腾崇拜、迷信幻象等随手拈来地融进自己的作品中。他的艺术风格神秘深奥，变化多姿，充满着深厚的哲学内涵。他的作品主要有短篇小说集《巴拉巴斯和他的故事》 (1928) 、《三十个人和他们的影子》 (1949) 、《雨和其他的故事》 (1968) 。另有四部长篇小说：《带颜色的长矛》、《黄金国的道路》、《命运的迷宫》、《死者的职业》。他于 1948 年第一个把“魔幻现实主义”这个术语引入拉丁美洲文坛。同时，他出色的短篇小说创作，被许多魔幻现实主义的后起作家奉为学习的楷模。早在 1928 年，他发表的著名的短篇小说《雨》，被认为是拉丁美洲最早的魔幻现实主义的作品，从而开创了魔幻现实主义的先河。短篇小说《雨》的情节很简单，它描写在拉丁美洲某地区遭逢大旱，土地龟裂，庄稼即将枯死。正当一对孤苦伶仃的老夫妇祈天不灵、求地不应，面临绝境的时候，在他们的田地里突然稀奇地出现了一个陌生小男孩。他长得非常可爱，当时正用自己的尿冲着土块，他一边尿着一边唱道：“堤坝决口了，涨潮了，青蛙大叔的庄园被水冲走了，蚱蜢大婶的牧场被水冲走了，大树也被水冲走了……咕噜噜……咕噜噜……人们快跑啊！”老夫妇把小男孩带回家收养，把他们剩下的仅有一点口粮让给小孩吃，视他为掌上明珠，爱他到了极点。可是有一天，天气骤变，乌云密布，水男孩突然不见了。老俩口找遍了各处，最终也没找着孩子，然而他们却迎来了盼望已久的滂沱大雨。雨水沛然淋漓，庄稼得救了，乡亲们也得救了。这篇小说忧美隽永，风格神秘。作品中有大量的细节，暗示了小男孩和大雨的神秘联系，他是谁 ? 是不是上帝派来的了解民意、预报雨讯的使者 ? 小说中没有交待。这篇小说取材于古老的印第安宗教观念。印第安人向神求雨时，常常把小男孩作为牺牲，后来又用儿童的木像作为祭祀雨神的供品，这种原始的宗教意识构成了作品的情节基础。从写作方法上看，一方面，这篇小说明显受到超现实主义的影响，作者主要采用了以梦境、幻觉的手法来表现这种“神奇现实”。另一方面，它又和旨在纯粹表现“内心真实”的超现实主义文学有着本质的不同。《雨》虽然还不能算是成熟的魔幻现实主义作品，但它毕竟宣告了魔幻现实主义这种全新的创作方法的诞生。

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