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1，唐代曹柔为古琴创立了什么谱

唐代曹柔为古琴创立了“减字谱”。——在古琴记谱法中，由唐末琴家曹柔创立的 减字谱 是对文字谱记谱法的一次重大改革，其特点为:“字简而义尽，文约而音赅”。在音乐中，五笔就相当于以前的乐谱减字谱，拼音就相当于现在的简谱。简谱大家看了简单易学，但是在唐朝的时候，古琴弹奏可没有什么简谱，甚至在这之前，所有乐谱都是用文字来描写记录的。直到唐朝末期，古琴家曹柔创立了一种可以用浓缩的一个字，表述一段复杂的曲子的减字谱。详细说一下，减字谱就是讲音位、弦序、指序、指法等描述，定义为一种大家都容易识别或者读懂的符号，然后再按照一定的规则重新排列，就形成了一个一个独特的谱字。减字谱在前人的文字谱基础上，又在曹柔的改革上，终于呈现出一种“字简而义尽，文约而音赅”的曲谱记录方式。但是这些谱字并不是我们常见的汉字，看起来有点像天书，其实只要懂了基本构件，读懂减字谱不成问题。

唐代曹柔为古琴创立了什么谱

2，中国最早记曲谱的人是谁呢

在我国古代(公元前一千多年)就曾用律吕字谱和宫商字谱来记录宫廷里祭宴的音乐(雅乐).前者借用了我国十二律(即一个八度之内分为十二个半音)的名称(黄钟.大吕.太簇.夹钟.姑洗.仲吕.蕤宾.林钟.南吕.夷则.无射.应钟)来记谱.后者借有古代五声音阶的音名(宫.商.角.徵.羽)来记谱.西周时期已较为流行.在我国汉代成书的篇保留了古代演奏的鼓谱.以[口".[○"及[半"三种谱字记述作投壶游戏时两种鼓的演奏谱.这当是最早的谱式记载.中有[声曲折"与歌和歌诗相配合的记载.据推断.这些[声曲折"当是歌或歌诗演唱时的曲谱. 我国民间曾常用多种字谱记录音乐.如减字谱.宴乐半字谱.锣鼓经和二四谱等.南北朝时南朝梁代丘明(公元493-590)所传琴曲中用文字记述了弹琴手法.说明文字谱仍为隋唐间琴人通用的谱式.由文字谱发展为减字谱.是古琴记谱法一个极为重要的革新.这一变革是由唐代曹柔完成的.

中国最早记曲谱的人是谁呢

3，古琴减字谱在传承过程中起了什么角色和作用

　　中国古琴常用的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。因为它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合而成，故名“减字谱”。 由唐末琴家曹柔创立的古琴文字谱，是由文字谱减化而来。这种记谱法使用减字拼成某种符号记录左手按弦指法和右手弹奏指法，它是一种只记录演奏法和音高，不记录音名、节奏的记谱法，其特点为：“字简而义尽，文约而音赅”。减字谱是对文字谱记谱法的一次重大改革，是一种沿用千年而未被取代的古老记谱法。尽管如此，其在传播中还是大量遗失。　　减字谱的谱字，大都由右手指法、左手指法与一般术语组合而成。右手基本指法有8种，俗称“四指八法”，即大拇指的尸（劈）、乇（托），食指的木（抹）、乚（挑），中指的勹（勾）、仮（剔），无名指的丁(打)、倽（摘）。其他指法实由八法变化组合而成。左手指法，主要有倶（吟）、犭（猱）、卜（绰）、氵（注）、上、下、佳佁（进复）、艮佁（退复）、弁（分开）等等。一般术语，包括调名（定弦法）、弦名、徽名、散、泛、按音与速度、力度、表情术语等等。其记写方法，先在曲名下记明琴调（定弦法），然后将谱字用大字作为正文，用小字作为旁注，分别记出。每个大字，一般用上半部代表左手各指所按徽位，下半部代表弦名与右手所用指法。如略去上半部或仅有弦名而无右手指法，则表示左手徽位或右手指法均与前一谱字相同。小字旁注大都为前列大字的说明，或代表左手的走指音与带出音。这种记谱法对于保存传统的演奏技法，比较准确地表现古曲有其独到之处。　　减字谱的创制者是唐人曹柔，其活动年代大致在中唐前后。从中唐经宋元明清各代至今，至少度过了近千年的漫长岁月。由于各个时代的社会风尚、美学趣味与古琴演奏技法存在差异，也使古琴减字谱产生了种种变化，大致说来可分为以下几个阶段：　　草创期——中唐 此期减字谱以曹柔为代表。它刚从文字谱中脱胎出来，与文字谱相比，有两大不同：①明确区分“四指八法”，改变了文字谱食、中两指均可用抹或中、无名两指均可用抅的传统。②将所有的指法、术语，取其偏旁，进行简化，组成新的谱字。其他方面，特别是重用右手“蠲”、“全扶”等“繁声”指法，弦名称“宀”（宫）、“倽”（商）、“?”（角），徽位名称“”（少许）、“儚”（寸许）等，均与文字谱一样。因此，这种减字谱还是比较繁琐的。由于各琴家对同一谱字减取的部分不同，因而形成了各种不同的减字体系。　　发展期——晚唐至两宋 此期减字谱可以晚唐陈拙、北宋成玉为代表。其主要变化有三：一是有的术语进一步简化，如弦名改称“一(或作“大”)、二、三、四、五、六、七”。二是右手“繁声”指法进一步分化，出现了多种不同的同类指法。如蠲即有叠蠲、背蠲、正蠲、反蠲、夹蠲之分。三是与日益强调“声韵”的要求相适应，左手指法得到了发展。如猱即有正猱、上猱、下猱、夹徽猱、再猱等等。　　成熟期——宋末至明清 此期可以宋末《事林广记》、明中叶《松弦馆琴谱》、清初《五知斋琴谱》与清末《琴学入门》各谱为代表。总的倾向是，右手“繁声”指法被单声指法所替代；各种术语进一步规范化，如徽位已统称几徽几分；左手指法得到发展；开始出现点板的要求。

古琴减字谱在传承过程中起了什么角色和作用

4，古谱译解在今天有什么样的意义和作用

从音乐发展史来讲 从早期的记忆 到贵多的单线 最后的五线谱 真正的我们知道的事少数的。古谱的定义要远远超过文艺复兴，甚至要超过中世纪追溯到小亚细亚时期。而那个时候所流传下来的太少了 再加上战乱什么的。我认为解译古谱是对历史的一个更清晰的认识。比如说AVI出的很多乐曲，《女巫之歌》什么的实际上都已经是濒临失传的，并且里面有很大一部分阿拉伯因素在里面，所以说从中你可以看出来人类的迁移和发展的关系。当有人说为什么中东音乐元素非常流行。那就是因为土耳其及一些中东国家的入侵欧洲，从这上面我们可以很确定的知道。他们做什么和什么时候做的。
这个问题应该不是你需要研究的吧？难道是小帅要的？ 我来帮你回答吧！中国传统的记谱法基本有十三种,分别是:工尺谱、琴谱、燕乐半字谱、弦索谱、管色谱、俗字谱、律吕字谱、方格谱、雅乐谱、曲线谱、央移谱、查巴谱、锣鼓经 。而隋唐时期出现的工尺谱、减字谱（古琴用）为以后的乐谱发展都有着积极的影响。工尺谱历史悠久，唐代即已使用燕乐半字谱，如敦煌千佛洞发现的后唐明宗长兴四年(933)写本《唐人大曲谱》。至宋代即为俗字谱，如张炎《词源》中所记的谱字，姜夔《白石道人歌曲》的旁谱、陈元靓《事林广记》中的管色谱等。一直发展到明、清通行的工尺谱。工尺谱，因用工、尺等字记写唱名而得名。它与许多重要的民族乐器的指法和宫调系统紧密联系，在中国古代跟近代的歌曲、曲艺、戏曲、器乐中应用广泛。工尺谱最初可能是由管乐器的指法符号演化而成，由于它流传的时期、地区、乐种不同，因而所用音字、字体、宫音位置、唱名法等各有差异。近代常见的工尺谱，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字样作为表示音高(同时也是唱名)的基本符号，可相当于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si。同音名高八度，则可将谱字末笔向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度写作上或仩。反之，同音名低八度，则可将谱字的末笔向下撇，如凡、工等。若高两个八度则末笔双挑或加偏旁彳，如上。若低两个八度则末笔双撇，如上。减字谱的创制者是唐人曹柔，其活动年代大致在中唐前后。从中唐经宋元明清各代至今，至少度过了近千年的漫长岁月。由于各个时代的社会风尚、美学趣味与古琴演奏技法存在差异，也使古琴减字谱产生了种种变化。中唐时期减字谱以曹柔为代表。它刚从文字谱中脱胎出来，与文字谱相比，有两大不同：①明确区分“四指八法”，改变了文字谱食、中两指均可用抹或中、无名两指均可用?#93;的传统。②将所有的指法、术语，取其偏旁，进行简化，组成新的谱字。其他方面，特别是重用右手“蠲”、“全扶”等“繁声”指法，弦名称“宀”（宫）、“倽”（商）、“”（角），徽位名称“?”（少许）、“儚”（寸许）等，均与文字谱一样。因此，这种减字谱还是比较繁琐的。由于各琴家对同一谱字减取的部分不同，因而形成了各种不同的减字体系。发展至晚唐两宋时期减字谱可以陈拙、北宋成玉为代表。其主要变化有三：一是有的术语进一步简化，如弦名改称“一(或作“大”)、二、三、四、五、六、七”。二是右手“繁声”指法进一步分化，出现了多种不同的同类指法。如蠲即有叠蠲、背蠲、正蠲、反蠲、夹蠲之分。三是与日益强调“声韵”的要求相适应，左手指法得到了发展。如猱即有正猱、上猱、下猱、夹徽猱、再猱等等。古谱是我们的祖先留下的民族音乐遗产、是我们中华民族几千年文化的积淀下了来的宝贵财富。对古谱的翻译研究为我们对民间音乐学习方面，有着积极的特殊的意义。对当代中华子孙对我国古典文化的传承与发展都具有重要历史和现实意义。

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