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1，早行 陈与义 表现手法

主要用了反衬手法。 “草虫鸣”反衬出环境的寂静，突出了诗人出行之早和羁旅中的孤独寂寞之感
答：主要用了反衬手法，天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗;"虫草鸣"反衬出环境的寂静。两处反衬都突出了诗人的出行之早，心中由漂泊引起的孤独寂寞。

早行 陈与义 表现手法

2，早行陈与义原文及翻译 早行讲解

1、原文：露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 2、译文：在露水浓重的早上,我穿着驼褐（一种上衣）长期行走,感觉到微微的寒冷；天上没有月亮（晦日）,星星纵横交错,分外明亮.一边行路,一边如做梦般经过了寂寞孤凄的小桥,稻田深处此起彼伏的是草虫的鸣声（时处深秋）。

早行陈与义原文及翻译 早行讲解

3，陈与义早行的艺术特色

（1）诗题为“早行”，诗中是怎样扣住一个“早”字的?请作简要分析。(4分)（2）本诗在艺术表现方面很有特色，有人认为不逊于唐代诗人温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联。请就这首诗的艺术特色作简要的赏析。(4分)(1)本诗共四句．句句紧扣一个“早”字。第一句甩露侵驼褐暗指行路之早之久，紧扣一个“早”字；第二句描写黎明前的星空．反衬地面的黑暗，突出了天气的“早”；第三句一个“梦”字，点出了诗人的精神状态，突出时间的“早”；第四句用“草虫鸣”反衬环境的静，烘托了一个“早”字。（2）第一，这首诗主要用了反衬手法。天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静。两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞。第二，这首诗通过感觉(第一句)、视觉(第二句)和听觉(第四句)交替与综合的手法，描写了一?6?1幅独特的“早行”图。这首写早行的诗与温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”有异曲同工之妙。

陈与义早行的艺术特色

4，陈与义早行的大意

《早行》陈与义--赏析 类型：诗歌鉴赏 加入时间：2007年10月4日18:44早行 陈与义 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 提示：将鼠标移动到颜色不同的字词上可以看到注解。 【赏析】 钱钟书《宋诗选注》：“《南宋群贤小集》第十册张良臣《雪窗小集》里有首《晓行》诗，也选入《诗家鼎脔》卷上，跟这首诗大同小异：千山万山星斗落，一声两声钟磐清。路入小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。韦居安《梅硐诗话》卷上引了李元膺的一首诗，跟这首只差两个字：露作雾，分作野。” 《梅磵诗话》卷下：“早行诗，前辈多佳作。近世如杨秀诗：雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。渡关蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。……刘应时诗云：登舆睡思尚昏昏，斗柄衔山月在门。鸡犬未鸣潮半落，草虫声在豆花村。三诗意皆高远。”所引刘诗与这里所选的《早行》诗意境也有相仿之处。该文章转自[中国语文教学资源网]：<a href=" http://www.edudo.com/ziyuan1/uploadfile/0709/2007104184408.asp" target="_blank"> http://www.edudo.com/ziyuan1/uploadfile/0709/2007104184408.asp</a>

5，阅读宋朝陈与义的早行 这首诗表达了诗人怎样

长安道中早行客离孤馆一灯残，牢落星河欲曙天。鸡唱未沈函谷月，雁声新度灞陵烟。浮生已悟庄周蝶，壮志仍输祖逖鞭。何事悠悠策羸马，此中辛苦过流年。首先了解作者。“唐亡前后，张泌主要活动在武安军节度使马殷统治的湖湘桂一带，曾与《兵要望江南》的作者易静等人共同推动了武安军（湖湘桂一带）的文艺繁荣；唐亡后最可能事马楚为舍人，也不排除事前蜀；张泌又曾较长时间滞留长安，短期逗留成都、边塞等地，与唐末罗隐、韦庄、郑谷、牛峤等绝大多数诗人一样，为博得一第而滞留长安，四处漂泊，传食诸侯。”牢落：寥落；祖逖鞭：比喻勉人努力进取；羸马：瘦马；函谷、灞陵：地名，在陕西一带。全诗上半部写景，通缉肠光段叱灯癸犬含华过孤馆、残灯、寥落的星河、还没黎明的天色（欲曙天）、鸡鸣、还没西沉的月亮、大雁飞过的叫声、灞陵的烟雾等，来渲染出作者早行空旷寂寥的景象。下半部写作者的心情。通过用典庄周蝶和祖逖鞭，表现出作者已经晓悟人生，年华消逝、壮志难酬，再也不想再参与辛苦的名利纷争，从此隐退的心情。主要手法：借景抒情，渲染烘托，用典等。

6，陈与义早行原文及赏析

《早行》是宋代诗人陈与义的诗词之一。此诗写早行情景，意境高远。诗人通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅早行画面。下面是我收集整理的陈与义《早行》原文及赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。 早行 陈与义 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 此诗主要用了什么表现手法？有何效果？ 答：主要用了反衬手法（步骤一）。天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静（步骤二）。两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞（步骤三）。 （1）诗人在第一句诗中是怎样表现“早行”的？请举例作简要分析。（3分） （2）此诗三、四句主要用了哪一种表现手法？有何效果？（3分） 译文 露水降落，我穿着厚厚的毛衣还感到丝丝的寒意；仰望天空，北斗星横斜着分外光明。 孤单单地，我半醒半睡地过了座小桥，耳边传来稻田深处唧唧虫鸣。 阅读答案： （1）第一句诉诸感觉，写出清早露侵驼褐、寒意袭人的特点，同时也写出诗人“行”之“早”。诗人穿上露水不易湿透的驼褐出行，可见其上路之早，而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”，其行之久，也不言而喻。（结合诗句，意思对即可） （2）主要用了反衬手法。“草虫鸣”反衬出环境的寂静，突出了诗人出行之早和羁旅中的孤独寂寞之感。（手法1分，效果2分） 二： 注：驼褐，兽毛制成的衣服。 ①首句从什么角度，表现了什么内容的？ 答：从触觉的角度：露水湿衣觉轻寒。突出了一个“早”字。 ②次句从什么角度写的？ 答：从视觉的角度：天上星斗还分明。不仅突出了“早”，而且已经走了很长的路。 ③三、四句又是从什么角度，写处了早行时环境的什么特点？ 答：视觉与听觉并用的角度。早行的环境很清冷，很寂寞。 赏析： 这首《早行》是宋代诗人陈与义的作品。此诗写早行情景，意境高远。诗人通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的“早行”图。 钱钟书《宋诗选注》：“《南宋群贤小集》第十册张良臣《雪窗小集》里有首《晓行》诗，也选入《诗家鼎脔》卷上，跟这首诗大同小异：千山万山星斗落，一声两声钟磐清。路入小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。韦居安《梅磵诗话》卷上引了李元膺的一首诗，跟这首只差两个字：露作雾，分作野。” 《梅磵诗话》卷下：“早行诗，前辈多佳作。近世如杨万里诗：雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。渡关蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。……刘应时诗云：登舆睡思尚昏昏，斗柄衔山月在门。鸡犬未鸣潮半落，草虫声在豆花村。三诗意皆高远。”所引刘诗与这里所选的《早行》诗意境也有相仿之处。 第一句，不说“鸡唱”，不说“晨起”，不说“开门”，不说“整车”或“动征铎”，而说主人公已在旅途行进。“行”得特别“早”，既不是用“未五更”之类的语言说出，又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残月”之类来烘托，而是通过诗人的感觉准确地表现出来。“驼褐”，是一种用兽毛（不一定是驼毛）制成的上衣，露水不易湿透；诗人穿上此衣，其上路之早可见。而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”，其行之久，也不言而喻。 第二句，诗人不写“月”而写“星斗”。“星斗阑干分外明”，这是颇有特征性的景象。“阑干”，纵横貌。古人往往用“阑干”形容星斗，如“月没参横，北斗阑干”之类。月明则星稀，“星斗阑干”，而且“分外明”，说明这是阴历月终（即所谓“晦日”）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的.。晴朗无风而没有月，“星斗”自然就“阑干”、就“明”，写景颇为确切、细致。此其二。更重要的还在于写“明”是为了写“暗”。黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明。 第三句“寂寞小桥和梦过”，可以说“立片言以居要，乃一篇之警策”。以梦与“寂寞小桥”结合，意象丰满，令人玩索不尽。赶路而作梦，一般不可能是“徒步”。独自骑马，一般也不敢放心地作梦。明乎此，则“寂寞小桥”竟敢“和梦过”，其人在马上，而且有人为他牵马，不言可知。 第一句不诉诸视觉，写早行之景；却诉诸感觉，写寒意袭人，这是耐人寻味的。联系第三句，这“味”也不难寻。过“小桥”还在做梦，说明主人公起得太“早”，觉未睡醒，一上马就迷糊过去了。及至感到有点儿“寒”，才耸耸肩，醒了过来，原来身上湿漉漉的；一摸，露水已侵透了“驼褐”。睁眼一看，“星斗阑干分外明”，离天亮还远。于是又合上惺忪睡眼，进入梦乡。既进入梦乡，竟知道在过桥，那是因为他骑着马。马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他，意识到在过桥，于是略开睡跟，看见桥是个“小”桥，桥外是“稻”田，又朦朦胧胧，进入半睡眠状态。 第一句写感觉，第二句写视觉；三四两句，则视觉、触觉、听觉并写。先听见蹄声响亮，才略开睡眼；“小”桥和“稻”田，当然是看见的。而“稻田深处草虫鸣”，则是“和梦”过“小桥”时听见的。正像从响亮的马蹄声意识到过“桥”一样，“草虫”的鸣声不在桥边、而在“稻田深处”，也是从听觉判断出来的。诗人在这里也用了反衬手法。“寂寞小桥和梦过”，静中有动；“稻田深处草虫鸣”，寂中有声。四野无人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人“和梦”过桥，这静中之动更反衬出深夜的沉静，只有梦魂伴随着自己孤零零地过桥，才会感到“寂寞”。“寂寞”所包含的一层意思，就是因身外“无人”而引起的孤独感。而“无人”，在这里又表现天色尚“早”。“寂寞”所包含的又一层意思，就是因四周“无声”而引起的寂寥感。而“无声”，在这里也表现天色尚“早”，比齐己《江行晓发》所写的“鸟乱村林迥，人喧水栅横”要“早”得多。 这首诗的最突出的艺术特色，就表现在诗人通过触觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的“早行”（甚至可以说是“夜行”）图。读者通过“通感”与想象，主人公在马上摇晃，时醒时睡，时而睁眼看地，时而仰首看天，以及凉露湿衣、虫声入梦等一系列微妙的神态变化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或动或静的一切景物特征，也一一展现眼前。

7，陈与义早行的大意

《早行》陈e68a84e799bee5baa6e79fa5e9819331333236373138与义--赏析 类型：诗歌鉴赏 加入时间：2007年10月4日18:44 早行 陈与义 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 提示：将鼠标移动到颜色不同的字词上可以看到注解。 【赏析】 钱钟书《宋诗选注》：“《南宋群贤小集》第十册张良臣《雪窗小集》里有首《晓行》诗，也选入《诗家鼎脔》卷上，跟这首诗大同小异：千山万山星斗落，一声两声钟磐清。路入小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。韦居安《梅硐诗话》卷上引了李元膺的一首诗，跟这首只差两个字：露作雾，分作野。” 《梅磵诗话》卷下：“早行诗，前辈多佳作。近世如杨秀诗：雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。渡关蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。……刘应时诗云：登舆睡思尚昏昏，斗柄衔山月在门。鸡犬未鸣潮半落，草虫声在豆花村。三诗意皆高远。”所引刘诗与这里所选的《早行》诗意境也有相仿之处。 该文章转自[中国语文教学资源网]：http://www.edudo.com/ziyuan1/uploadfile/0709/2007104184408.asp

8，陈与义的早行翻译

一、译文露水降落，我穿着厚厚的毛衣还感到丝丝的寒意；仰望天空，北斗星横斜着分外光明。孤单单地，我半醒半睡地过了座小桥，耳边传来稻田深处唧唧虫鸣。二、原文露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。三、出处《简斋集》扩展资料一、创作背景《简斋集》共十六卷，包括赋、铭一卷，诗、词十五卷。陈与义的诗，前期多为流连光景之作，以明净的诗句描写春光、秋雨、夏日等，表现个人生活情趣。南渡以后，诗中出现了较多感怀时事的作品，如《次韵尹潜感怀》慨叹金人入侵而国中无人；《伤春》讽刺南宋小e799bee5baa6e58685e5aeb931333431353963朝廷的逃跑，和勉励爱国将领勇敢战斗；《雨中对酒庭下海棠经雨不谢》、《牡丹》等诗，也是伤时抚事之作。二、作品赏析这首诗的最突出的艺术特色，就表现在诗人通过触觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的“早行”（甚至可以说是“夜行”）图。读者通过“通感”与想象，主人公在马上摇晃，时醒时睡，时而睁眼看地，时而仰首看天，以及凉露湿衣、虫声入梦等一系列微妙的神态变化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或动或静的一切景物特征，也一一展现眼前。三、作者简介陈与义（1090—1138）宋代诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人，公元1113年（政和三年）进士及第，累迁太常博士。绍兴（1131—1162）年间，历任兵部员外郎、迁中书舍人，出知湖州，擢翰林学士、知制诰。公元1137年（绍兴七年），拜参知政事，次年以疾卒，年四十九。《宋史》有传。长于诗，创简斋体。方回认为陈与义继黄庭坚、陈师道之后，并为“江西诗派”之三宗。有《简斋集》十卷，《无住词》一卷。参考资料来源：搜狗百科-早行
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早行（陈与义） 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 这个 主要是反衬了 天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静 突出了诗人出行之早，表达出了由漂泊引起的孤独寂寞之感我这可是规范正式的答题方式哦，就这么答肯定拿满分！
译文：在露水浓重的早上，我穿着驼褐（一种上衣）长期行走，感觉到微微的寒冷copy；天上没有月亮（晦日），星星纵横交错，分外明亮。一边行路，一边如做梦百般经过了寂寞孤凄的小桥，稻田深处此起彼伏的是草虫的鸣声（时处深秋）。早行露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞度小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。手工翻译。

9，早行 陈与义 赏析

第一句，不说“鸡唱”，不说“晨起”，不说“开门”，不说“整车”或“动征铎”，而主人公已在旅途行进。“行”得特别“早”，既不是用“未五更”之类的语言说出，又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残月”之类来烘托而是通过诗人的感觉准确地表现出来。“驼褐”，是一种用兽毛(不一定是驼毛)制成的上衣，露水不易湿透；诗人穿上此衣，其上路之早可见。而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”，其行之久，也不言而喻。　　第二句，诗人不写“月”而写“星斗”。“星斗阑干分外明”，这是颇有特征性的景象。“阑干”，纵横貌。古人往往用“阑干”形容星斗，如“月没参横，北斗阑干”之类。月明则星稀，“星斗阑干”，而且“分外明”，说明这是阴历月终(即所谓“晦日”)的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。晴朗无风而没有月，“星斗”自然就“阑干”、就“明”，写景颇为确切、细致。此其二。更重要的还在于写“明”是为了写“暗”。黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明。　　第三句“寂寞小桥和梦过”，可以说“立片言以居要，乃一篇之警策”。以梦与“寂寞小桥”结合，意象丰满，令人玩索不尽。赶路而作梦，一般不可能是“徒步”。独自骑马，一般也不敢放心地作梦。明乎此，则“寂寞小桥”竟敢“和梦过”，其人在马上，而且有人为他牵马，不言可知。　　第一句不诉诸视觉，写早行之景；却诉诸感觉，写寒意袭人，这是耐人寻味的。联系第三句，这“味”也不难寻。过“小桥”还在做梦，说明主人公起得太“早”，觉未睡醒，一上马就迷糊过去了。及至感到有点儿“寒”，才耸耸肩，醒了过来，原来身上湿漉漉的；一摸，露水已侵透了“驼褐”。睁眼一看，“星斗阑干分外明”，离天亮还远呢!于是又合上惺忪睡眼，进入梦乡。既进入梦乡，又怎么知道在过桥呢?就因为他骑着马。马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他，意识到在过桥，于是略开睡跟，看见桥是个“小”桥，桥外是“稻” 田，又朦朦胧胧，进入半睡眠状态。　　第一句写感觉，第二句写视觉；三四两句，则视觉、感觉、听觉并写。先听见蹄声响亮，才略开睡眼；“小”桥和“稻”田，当然是看见的。而“稻田深处草虫鸣”，则是“和梦”过“小桥”时听见的。正像从响亮的马蹄声意识到过“桥”一样，“草虫”的鸣声不在桥边、而在“稻田深处”，也是从听觉判断出来的。诗人在这里也用了反衬手法。“寂寞小桥和梦过”，静中有动；“稻田深处草虫鸣”，寂中有声。四野无人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人“和梦”过桥，这静中之动更反衬出深夜的沉静，只有梦魂伴随着自己孤零零地过桥，才会感到“寂寞”。“寂寞”所包含的一层意思，就是因身外“无人”而引起的孤独感。而“无人”，在这里又表现天色尚“早”。“寂寞”所包含的又一层意思，就是因四周“无声”而引起的寂寥感。而“无声”，在这里也表现天色尚“早”，比齐己《江行晓发》所写的“鸟乱村林迥，人喧水栅横”要“早”得多。　　这首诗的最突出的艺术特色，就表现在诗人通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的“早行”(甚至可以说是“夜行”)图。读者通过“通感”与想象，主人公在马上摇晃，时醒时睡，时而睁眼看地，时而仰首看天，以及凉露湿衣、虫声入梦等一系列微妙的神态变化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或动或静的一切景物特征，也一一展现眼前。
早行（陈与义） 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 这个 主要是反衬了 天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静 突出了诗人出行之早，表达出了由漂泊引起的孤独寂寞之感我这可是规范正式的答题方式哦，就这么答肯定拿满分！
运用反衬的手法，天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬环境的寂静。两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由漂泊引起的孤独寂寞。
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