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1，雪景寒林图谁的杰作

范宽（宋）
范宽

雪景寒林图谁的杰作

2，古代山水画名家作品

古代山水画名家作品如下：1、《寒林平野》《寒林平野》呈现烟林平远景色，林木薄疏，小丘起伏。李成注重真实的山水写生，深合透视画理，此画面墨法变化微妙，意韵精致。另外，用墨不浓，轻淡如在烟雾里，显得缥缈幽清，李成的“惜墨如金”，由此可见。2、《晴峦萧寺图》《晴峦萧寺图》上半部两座高峰重叠，左右山峰低小淡远，当中一座楼阁突出，萧寺下及寺右边三四座小山冈，皆有树生其上，画的最下处是从山中流出的泉水而形成的溪水，一木桥架其上，山脚下有亭馆数间，人群来往。用笔坚实有力，画山亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐，勾勒而形极层迭，皴擦甚少而骨干自坚，都有李成画的特点。3、《茂林远岫图》此图画法苍劲，笔墨厚重，诚属北宋高手之作。拖尾有南宋向冰跋称为李成作品。李成继承荆、关传统，善于表现北方山川的雄伟气象，作品传世绝少，此卷流传有绪，尤为珍贵。但近年有的绘画史家认为它可能是北宋另一名画家燕文贵之作。4、《松湖钓隐图》此图绘高山下平湖一泓，一渔翁坐在船头上钓鱼。画中高山石用小斧劈皴，松树画法显得严密，松针繁茂，充分表现出松树的状态。整幅画面具有娴静而舒雅之情。

古代山水画名家作品

3，谁知道宋代山水画家和他的作品

宋代山水画继五代以后发展得更为成熟，名家辈出，风格多样，技法上也有巨大的变化。代表画家：李成，代表作品：《窠石读碑图》、《寒林平野图》；2、范宽，作品：《谿山行旅图》、《雪山萧寺图》；3、郭熙，作品《林泉离致》；米氏父子，米芾，米友仁，前者的画已经不存在了，后者有《潇湘奇观图卷》、《云山得意图卷》等；王希孟，《千里江山图》；赵伯驹，《江山秋色图》 ；南宋四家：李唐《万壑松风图》；刘松年，《四景山水图卷》；马远，《踏歌图》、《寒江独钓》等；夏圭，《烟村归渡》、《遥天书雁》等。 【参考资料】（京）112号 高等教育出版社，中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著 1990年9月第一版

谁知道宋代山水画家和他的作品

4，李成的人物简介

李成（919～967）五代及北宋画家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任苏州刺史，于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点，郭若虚的《图画见闻志》中描述为，“夫气象萧疏，烟林清旷，墨法稍微者，营丘之制也”。今有《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”
不明白啊 = =！

5，雪景山水是我国历代画家所喜爱表现却又最难表现

雪地实景，苍茫而润泽，冰雪覆盖了自然界中的山川树木，使人们的视觉不再被五彩缤纷的万物所迷惑，从而使人们更为关注于白茫茫的冰雪积压、融变的过程，这种自然属性恰好与水墨形式相得益彰。因此，雪景山水画一直是中国山水画中的一个很有特色的部分。传统山水画通常以“留白”来表现白雪，仅偶尔使用白粉。事实上，雪景题材历来受大画家们的推崇，最主要就是因为其创作难度之高，要使用空白来表现雪的厚度和质感。能自如驾御雪景题材的都是艺术功力深厚的大名家，在拍卖会上时时可见古代大名家的雪景题材露面，并且多以高价成交。据美术史所载，最早描写雪景题材的山水画家是被称为“南宗画祖”的唐代画家、诗人王维，传有《雪溪图》和《江山霁雪图》两幅。代画家荆浩进一步奠定了水墨山水画形式，标志着山水画已经进入了成熟阶段，这样也使得北宋山水画的成就达到了历史的顶峰。荆浩直接影响了李成、范宽这两个北宋初期重要的画家，其中李成又影响了整个北宋的主流画风。由于北宋初期还是以北方文化为传统，描写北方景致的山水画自然也成为主流。北方正是那冰雪覆盖、寒林萧索之地，众多描写此景的优秀作品相继而生。如李成居住于山东营丘，是一位善作寒林平远之景的画家，并创作了很多诸如此类的优秀作品，如《寒林平野图》《小寒林图》《雪山行旅图》《寒江钓艇图》等；而范宽地处关陕，那里积雪的山川为他创作《雪景寒林图》和《雪山萧寺图》创造了有利的地理环境。而之后的南宋时期，国家的文化及经济重心的南迁使得画家面对的客观自然环境发生了变化，就不可能出现那么多的雪景山水画了。后来元明清时期画家的兴趣开始转变，南派山水成为主流，雪景渐渐淡出画题。
你好！是的，这<>不是全国都有的，只是我国的西南高原才有啊！有这风景的时候我们不要错过这赏风景的机会啊。 如有疑问，请追问。

6，中国传世名画集哪里有卖价格多少钱一本

我有mai中国传世山水画集和中国传世人物画集两套，都是精装本。上册 洛神赋图 游春图 明皇聿蜀图 辋川图 雪景山水图 匡卢图 关山行旅图 秋山晚翠图 江行初雪图 夏景山口待渡图 潇湘图 寒林重汀图 明皇避暑宫图 读碑窠石图 晴峦萧寺图 寒林平野图 秋山问道图 层岩丛树图 万壑松风图 雪图 丹枫呦鹿图 溪山行旅图 雪山萧寺图 渔父图 早春图 橙黄橘绿图 千里江山图 雪江归棹图 清明上河图 采薇图 潇湘奇观图 松磴精庐图 秋窗读易图 瑶池献寿图 风雨归牧图 踏歌图 华灯侍宴图 水图（之一、 二） 水图（之三、四） 对月图 夕阳秋色图 溪山清远图 岩关古寺图 雪景山水图 渔村夕照图 盘阵图 长江积雪图 秋山萧寺图 虎溪三笑图 雪涧盘车图 赤壁图 山居图 枯木竹石图 鹊华秋色图 双松平远图 谢幼舆丘壑图 九峰雪霁图 水阁清幽图 富春山居图 松亭图 下册 秋江渔隐图 松溪钓艇图 狩猎人物图 林下鸣琴图 霜浦归渔图 六君子图 雨后空林图 青卞隐居图 花溪渔隐图 太白山图 仙山楼观图 春山清霁图 寒林群鸦图 罗浮山樵图 扁舟傲睨图 溪山图 湖山书屋图 灵谷春云图 踏雪寻梅图 灵阳十景图（之一、二） 雪夜访戴图 竹炉山房图 夏云欲雨图 雪山图 云际停舟图 山水人物图 雪溪放艇图 春景山水图 雪岭风高图 渔乐图 听箫图 山雨欲来图 春山游骑图 山路松声图 烟江叠嶂图 桃林草堂图 蜀道图 山水图 访隐图 石湖图 仙山楼阁图 仿古山水图（仿王蒙山水） 青弁图 云山幽趣图 碧溪垂钓图 松山图 吴中十景图（之一、之二） 溪亭访友图 白云红树图 大树风号图 五洩山图 南山积翠图 寒江渔隐图 青绿山水图 山水图（之一、二） 山水图（之一） 山水图（之二） 山水图（之三） 山水图（之四） 江山无尽图 云房舞鹤图 层峦叠嶂图 秋景山水图 江干风雨图 溪山无尽图 木叶丹黄图 万山苍翠图 天台异松图 春溪归帆图 秋林孤亭图 九龙潭图 彩笔山水图 秋树昏鸦图 泉声松色图 山中早春图 黄山八胜图（之一、之二） 骊山避暑 黄山古松图 共yi qian yuan, TEL一八二一零零九一八八四

7，李远的人物简介

第七代导演李远曾执导电影《回马枪》，表现不俗，此次加盟《跑出一片天》，从商业转型公益，引起不少关注。2011年，李远导演并编剧、影帝任达华主演的电影《回马枪》上映，其新颖穿越的高科技犯罪情节，以及紧张刺激的节奏引发热烈讨论。然而，一向寻求自我突破的李远并不拘于单纯商业片的路线。随后，由于对体育竞技的喜爱，他萌生了拍摄运动影片的想法，并开始创作《跑出一片天》的剧本，希望表现“全民健身”的精神理念，同时用商业班底打造公益电影，创建全新的影像风格。　　从2000年开始涉足广告界，导演制作商业广告50余条、公益广告30余条，数度问鼎全国广告最高奖。他最初以职业编剧身份投身影视圈，在强手如林的编剧群里以“快手捉刀”的美誉占据一席之地。其电影作品在商业主流和超现实主义之间保持着一种游刃有余的平衡，以华丽谐趣的影像技巧对商业类型片的解构成为其电影的典型风格。其作品的情节深邃且厚重，擅用解谜式的叙事过程推进一个缠绵的情感核心。绮丽的画面、绝妙的摄影机角度、不入俗套的音乐、前卫奇异极具视觉冲击力的影象、老练的叙事技巧成为了其作品的标志。
李成（919～967）五代及北宋画家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任苏州刺史，于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点，郭若虚的《图画见闻志》中描述为，“夫气象萧疏，烟林清旷，墨法稍微者，营丘之制也”。今有《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”

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