回声室效应，没有摆放任何家具的空房间里说话声音响亮摆上家具后就不觉得

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1，没有摆放任何家具的空房间里说话声音响亮摆上家具后就不觉得
2，为什么只是有些人戴助听器有堵耳
3，助听器戴上为什么觉得堵耳
4，什么是言语声波
5，声波能干扰电磁波吗
6，舞台音响遇到故障如何解决

1，没有摆放任何家具的空房间里说话声音响亮摆上家具后就不觉得

1 没有摆家具的房间，声波的平面反射容易，在边角还容易产生汇集共鸣。2 摆放了家具，声音的平面反射就比较乱了，不容易集中3 尤其摆放在边角的空腔家具，会形成所谓的“陷阱”

slap back echo是指的声波在对面平行的两面墙间反射，产生很明显的回声，也就是快速的重复原音。有点像delay的效果。在空旷的房间这种现象很明显。对音响室或录音都很讨厌。要消除这种现象，将墙壁盖成不平行就可以改善很多，录音室就是这样做的。但我们老百姓没办法做到时，放些家具，来打破声音所走的路径，情况可以轻易改善。这也是为什麼把家具放到原本空旷的房间时，echo几乎马上就消除的原因再看看别人怎么说的。

没有摆放任何家具的空房间里说话声音响亮摆上家具后就不觉得

2，为什么只是有些人戴助听器有堵耳

堵耳效应是指外耳道被封闭而引起的骨导听阈降低的现象.在助听器佩戴中易引起佩戴者耳内闷涨感、自己说话声音空洞不适或响度过大,低频相对较好的人多有此现象.以下调整需考虑啸叫情况,有一定矛盾：1,耳背式换开放耳塞或小一号的耳塞2,耳道式开通气孔、扩大孔径等3,助听器不要戴的太紧,可稍稍往外拉出少许4,调试时低频增益减少一些5,选开放式验配助听器6,特殊用户极为敏感,需要慢慢适应湛江海之声听力国贸vip中心湛江市霞山区人民大道南国贸b座五楼b08室（附属医院旁，工商银行旁边电梯直上5楼）

堵耳对大多数佩戴助听器的人来说，是一种常见的事实。堵耳效应主要是由于外耳道变封闭，造成骨导听阀变好的一个现象，助听器佩戴者感觉耳部闷胀，自己说话的声音不适和响度过大，就会反映有回声。堵耳效应的产生与声音的骨传导机制和颅骨自身的声学特性密切相关。

为什么只是有些人戴助听器有堵耳

3，助听器戴上为什么觉得堵耳

堵耳就是戴上助听器感觉闷，堵，不舒服。堵耳效应的产生是指本来应该经由外耳道软骨部分宣泄出去的能量，现在由于助听器的阻挡不能释放出去，最后气道和骨导这两部分多余的能量叠加在一起，就让助听器佩戴者觉得声音很闷，有震感，有回音，有堵耳效应的用户最常见的抱怨就是听自己说话声音很闷，感觉头上像套了一个桶，严重的用户会说有震感，头晕。一般往往低频听阈小于40分贝的用户，更容易出现堵耳现象。这是由于患者佩戴助听器后耳道的容积变小，听力障碍者自己说话的声音随着颅骨振动传入容积变小的耳道内，产生了低频共振，增加了低频声音的强度，聋校教学，所以患者感到自己说话的声音变大、变调。堵耳效应的产生与声音的骨传导机制和颅骨自身的声学特性密切相关。正常情况下，人体内的声音（如言语声、咀嚼时下颚震动的声音以及在较硬的路面上运动上产生的震动）可以通过颅骨的震动直接传递至耳蜗外，也可以通过听骨链等中耳结构及颞骨鼓部传入外耳，引起外耳道软骨部的震动，正常情况下由于这一部分声能被分散出去，因此这一部分声音不会被我们感知。当佩戴助听器时（通常是定制机或者佩戴耳模），由于助听器深入外耳道且将外耳道封闭，使其形成一段密闭的空腔。由颅骨及听骨链传入外耳道的声音能量不能正常向外扩散，外耳道内就会产生额外的声压，通过气导机制，这部分声压就会到达内耳。由于外耳道软骨部的震动主要局限于250HZ-500HZ,因此这一段频率的听阈会降低。由于CIC比ITE更加深入骨部，因此堵耳效应最小。一是增大通气孔的直径同时缩短通气孔的长度，以增加通气孔对低频的衰减量。二是增长耳模的耳道部分，使之超过耳道的软骨部，并与软骨部紧密相贴，以减少患者自己说话的声音传入耳道的量。

这是正常现象，稍有一点适应一短时间就可以了。如果觉得不能接受可以到店里请工作人员调试一下机器。

带上助听器耳朵里面塞一个东西，会有异物感，还有耳朵里塞个东西助听器声音放大后，声音堵在耳朵里出不来，会有闷堵感。建议开放式验配，堵耳的反应会减轻很多。

助听器戴上为什么觉得堵耳

4，什么是言语声波

声源体发生振动会引起四周空气振荡，那种振荡方式就是声波。声以波的形式传播着,我们把它叫做声波.声波借助空气向四面八方传播。在开阔空间的空气中那种传播方式像逐渐吹大的肥皂泡，是一种球形的阵面波。声音是指可听声波的特殊情形，例如对于人耳的可听声波，当那种阵面波达到人耳位置的时候，人的听觉器官会有相应的声音感觉。除了空气，水、金属、木头等也都能够传递声波，它们都是声波的良好媒质。在真空状态中声波就不能传播了。正弦波是最简单的波动形式。优质的音叉振动发出声音的时候产生的是正弦声波。正弦声波属于纯音。任何复杂的声波都是多种正弦波叠加而成的复合波，它们是有别于纯音的复合音。正弦波是各种复杂声波的基本单元。扬声器、各种乐器以及人和动物的发音器官等都是声源体。地震震中、闪电源、雨滴、刮风、随风飘动的树叶、昆虫的翅膀等各种可以活动的物体都可能是声源体。它们引起的声波都比正弦波复杂，属于复合波。地震产生多种复杂的波动，其中包括声波，实际上那种声波本身是人耳听不着的，它的频率太低了(例如1Hz)。人对声音的感觉有一定频率范围，大约每秒钟振动20次到20000次范围内，即频率范围是20Hz--20000Hz，如果物体振动频率低于20Hz或高于20000Hz人耳就听不到了，所以说不是所有物体的振动所发出的声音我们都能听到的。另外要能听到声音也必须有传播声音的介质。声波是大气压力之外的一种超压变化。空气粒子振动的方式跟声源体振动的方式一致，当声波到达人的耳鼓的时候就引起耳鼓同样方式的振动。驱动耳鼓振动的能量来自声源体，它就是普通的机械能。不同的声音就是不同的振动方式，它们能够起区别不同信息的作用。人耳能够分辨风声、雨声和不同人的声音，也能分辨各种言语声，它们都是来自声源体的不同信息波。言语声是按人类群体约定的方式使用的，它包含语言学信息。人们以同样方式来使用言语声才能够达到互相理解的目的。反复不断的交际活动和交际过程中的趋同作用使那种约定能够不断持续下去。幼儿是通过交际学会使用那种约定好的言语声的。那种约定也会在几代人长期过程中逐渐改变，语言也就有了演变。三世、四世同堂的家庭中已经可以觉察出细微的演变来。请注意，声波不是冲击波，声波前进的过程是相邻空气粒子之间的接力赛，它们把波动形式向前传递，它们自己仍旧在原地振荡，也就是说空气粒子并不跟着声波前进！同样，在语音研究中要区分气流与声波，它们是两回事。在发音器官里，声带、舌尖或小舌的颤动，以及辅音噪声的形成等，都离不开气流的作用，但是气流不是声波的代名词。所谓“*浊音气流”、“*清音气流”的说法似乎包含了极其含混的意思。另外，即使没有其他声源体的作用，空气粒子总是在做无规则的震荡，或者说它们总是在骚动，它们激发起微弱的“白噪声”。绝对静寂的大气空间是不存在的。所谓背景噪声还包括自然界或人类生活环境里许多声源体杂乱的声音，对于言语交际来说它们没有信息价值。居室四壁或陡峭的山坡还有回声效应，噪声被放大、被增强了。言语声和它的滞后的回声叠加在一起，变成复杂的回响声。电声仪器设备里也都有白噪声。那种没有通信价值的噪声很强烈的时候人们会心烦意乱。有意思的是，在噪声极小的消声室待久了，人会感到不安宁。音乐中恰当使用沙锤之类的噪声带来的是艺术欣赏价值。人类语言里的许多辅音都包含噪声，它们很重要，能够起区分辅音的作用。

就是声波。

5，声波能干扰电磁波吗

声波不能干扰电磁波，但用金属材料可以屏闭电磁波。用相同频率的电磁波也可干扰

声源体发生振动会引起四周空气振荡，那种振荡方式就是声波。声以波的形式传播着,我们把它叫做声波.声波借助空气向四面八方传播。在开阔空间的空气中那种传播方式像逐渐吹大的肥皂泡，是一种球形的阵面波。声音是指可听声波的特殊情形，例如对于人耳的可听声波，当那种阵面波达到人耳位置的时候，人的听觉器官会有相应的声音感觉。除了空气，水、金属、木头等也都能够传递声波，它们都是声波的良好媒质。在真空状态中声波就不能传播了。正弦波是最简单的波动形式。优质的音叉振动发出声音的时候产生的是正弦声波。正弦声波属于纯音。任何复杂的声波都是多种正弦波叠加而成的复合波，它们是有别于纯音的复合音。正弦波是各种复杂声波的基本单元。扬声器、各种乐器以及人和动物的发音器官等都是声源体。地震震中、闪电源、雨滴、刮风、随风飘动的树叶、昆虫的翅膀等各种可以活动的物体都可能是声源体。它们引起的声波都比正弦波复杂，属于复合波。地震产生多种复杂的波动，其中包括声波，实际上那种声波本身是人耳听不着的，它的频率太低了(例如1hz)。人对声音的感觉有一定频率范围，大约每秒钟振动20次到20000次范围内，即频率范围是20hz--20000hz，如果物体振动频率低于20hz或高于20000hz人耳就听不到了，所以说不是所有物体的振动所发出的声音我们都能听到的。另外要能听到声音也必须有传播声音的介质。声波是大气压力之外的一种超压变化。空气粒子振动的方式跟声源体振动的方式一致，当声波到达人的耳鼓的时候就引起耳鼓同样方式的振动。驱动耳鼓振动的能量来自声源体，它就是普通的机械能。不同的声音就是不同的振动方式，它们能够起区别不同信息的作用。人耳能够分辨风声、雨声和不同人的声音，也能分辨各种言语声，它们都是来自声源体的不同信息波。言语声是按人类群体约定的方式使用的，它包含语言学信息。人们以同样方式来使用言语声才能够达到互相理解的目的。反复不断的交际活动和交际过程中的趋同作用使那种约定能够不断持续下去。幼儿是通过交际学会使用那种约定好的言语声的。那种约定也会在几代人长期过程中逐渐改变，语言也就有了演变。三世、四世同堂的家庭中已经可以觉察出细微的演变来。请注意，声波不是冲击波，声波前进的过程是相邻空气粒子之间的接力赛，它们把波动形式向前传递，它们自己仍旧在原地振荡，也就是说空气粒子并不跟着声波前进！同样，在语音研究中要区分气流与声波，它们是两回事。在发音器官里，声带、舌尖或小舌的颤动，以及辅音噪声的形成等，都离不开气流的作用，但是气流不是声波的代名词。所谓“*浊音气流”、“*清音气流”的说法似乎包含了极其含混的意思。另外，即使没有其他声源体的作用，空气粒子总是在做无规则的震荡，或者说它们总是在骚动，它们激发起微弱的“白噪声”。绝对静寂的大气空间是不存在的。所谓背景噪声还包括自然界或人类生活环境里许多声源体杂乱的声音，对于言语交际来说它们没有信息价值。居室四壁或陡峭的山坡还有回声效应，噪声被放大、被增强了。言语声和它的滞后的回声叠加在一起，变成复杂的回响声。电声仪器设备里也都有白噪声。那种没有通信价值的噪声很强烈的时候人们会心烦意乱。有意思的是，在噪声极小的消声室待久了，人会感到不安宁。音乐中恰当使用沙锤之类的噪声带来的是艺术欣赏价值。人类语言里的许多辅音都包含噪声，它们很重要，能够起区分辅音的作用

声波是无法干扰电磁波的，电磁波是不需要传导介质的，而声音是通过空气等介质进行传播的，不能对电磁波进行干扰。

6，舞台音响遇到故障如何解决

舞台音响遇到故障的解决措施：1.线路需按标准连接。常见系统交流干扰声大就是线路连接工艺没有做好造成的，还有系统中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法的一定要按标准连接，另外不要用劣质接插件。2.效果回路处理。应该取推子的后置信号，避免效果不受控引起话筒啸叫，返回有条件占用一路通道，这样调试更方便。3.如何处理低音信号。一是不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱，这样有声音也不至于烧坏单元，但低单元发全频声音可想而知。如从系统中不恰当位置取得信号也会给现场控制带来不必要的麻烦。二是不知从系统何处提取低音信号做处理。4.系统电平问题。一是功放灵敏度控制开关打开不足，二是系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大，这种情况会影响系统的动态和失真度。5.信号分配的问题。在声场内有几组扬声器的情况下，常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用，这样分配信号带来很多问题，阻抗是否匹配，电平分配是否均衡，音箱所获得功率是否正常，以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。6.如何调整压限器问题。常见摆设根本不起作用和作用过度起反作用。前者可以将就用，后者则会带来严重影响系统的动态，表现为声音发不出来,明显表现是伴奏声越强人声就自然减弱使演唱者无所适从。

音箱故障千万种，你是遇到啥故障？出现什么情况？用了什么设备播放？连接了什么周边设备？你要具体说明情况啊..不然神仙都帮不了你。

在很多大型舞台演出中，真正震撼我们的并不是场面多宏达，而且现场的渲染力，而音响所发挥的效果则是功不可没的。比较于室外的开放空间，在室内摆放各类音响时，为使其也能达到较好的音质效果，我们不仅要合理摆放不同类型的音响，而且也要学会做一些简单的声学处置。众所周知，声学环境对音响系统的重放效果有着远比其它任何一种音响器材更大的影响。尽管有不少改善声学环境的方法，但对环境作过多的处置反而会误事。让声响能有所分散当然很好，分散让声响向四面八方散射并能防止呈现回声，但是，要是让屋子里处处皆为分散表面，便会使立体声的声像定位变坏，声响皆向四方传播而无法精确地聚焦为声像。下面江苏丽影舞台科技有限公司的小编为大家介绍几个减少室内音响回音现象的有效处置办法：1、铺一块厚实的地毯地面对声波的反射是最为严重的。尽管地毯对低频不大能起效果，但首要要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5ms(毫秒)或稍后几毫秒形成的早期反射，将会变成直达声的一部分，又因它们多来自同一方向，因而便会让人听到。应当防止让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫，因此，如果不在地面上铺陈以地毯，便会有两个平行而且反射强的表面，声波就将在地面与天花板之间来回地反射，从而让声响变得难听。2、在窗户上挂窗布在一些音乐厅中，总是防止装有反射的玻璃。在听音室内，由于各面墙壁都离得很近，因之，玻璃所产生的反射声很简单会让人感到厌烦。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗布，在聆听音乐时便拉上窗布。别的，不要在听音室内摆放带有玻璃前面板的书橱和家俱。3、设法破坏平行墙面的反射平行的墙壁同地面和天花板一样，皆有可能会产生无穷无尽的反射，从而呈现“多次回声”，让声响变得难听。可以用力拍击双手，如果听到了回声，便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架，作为声波的分散器，便可以隔断那些平行面的反射，尽管已有好些专门制作的声分散屏出售，但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。4、在高音单元的“镜像反射点”上粘贴些泡沫除非听音空的天棚犹如教堂那么高大，否则便应在音箱的每一高音单元的“镜像反射点”粘贴些泡沫块。所谓“镜像反射点”指的是这样的点：当将一面镜子摆放在天花板上(或地面)的某个点时，能够从聆听位置上看到镜中的高音单元。尽管关于天花板的处置不必像对地面的处置那样严格，但能够作适当的处置仍然是很有好处的。比较图1和图2便可看出，当在天花板的镜像反射点贴以厚度不过几个毫米而面积不超过0.1m2的泡沫后，室内的听音环境便已得到了改善。5、不能让混响过长在镜像反射点粘贴些小的泡沫块并不会让听音室有过多的变化。但是，要是粘贴大块的泡沫或是挂上相当厚实的窗布时，便会因为吸声过多而让重放出来的音乐听来有死气沉沉的感觉。薄而轻的吸声材料将能很好地吸收高频，但却对低频不起效果。通常，吸声材料的厚度得大体上同声波的半个波长相当，才会起到吸声的效果。关于10khz的声波来说，波长仅3.4cm，因此，因厚度几个厘米的泡沫便可以吸收高频。

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