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1，现在有什么新文学比较好看啊

新浪博客里有很多啊

现在有什么新文学比较好看啊

2，我国第一个新文学社团是什么哪年成立

我国第一个新文学社团——文学研究会。于１９２１年成立，发起人是沉雁冰、郑振铎、叶绍钧。 成立于1921年1月北京。主要发起人：沈雁冰（茅盾），叶圣陶，郑振铎，王统照，周作人，许地山等12人。其机关刊物主要是革新后的《小说月报》。

我国第一个新文学社团是什么哪年成立

3，怎样理解五四新文学创作中的理性精神

在文艺观上，批判封建文学的文艺观，提倡“人的文学”、“国民文学”、“平民文学”；作品形式上，批判形式主义和“鸳鸯蝴蝶派”小说；作品语言上，反对文言文，提倡白话文；创作手法上，提倡写实主义。同时还积极翻译、介绍外国进步文学，作为新文学的借鉴。

怎样理解五四新文学创作中的理性精神

4，亲们请问现在的哪家新文学网站好好发展的呢听说风起好像不

亲，风起中文网是一个综合性的网站。里面有短篇专区、言情小说，与别的网站不同的是，里面还有微电影和大学生专区。大学生诗歌大奖赛更是一大亮点，同时打造微电影第一个选稿基地。里面的还有白鸦老师、蓝棣之等加盟顾问。希望亲可以采纳
个人觉得断天小说网不错

5，新文学中文网适合新人吗

你好，个人觉得可以尝试。新人写网络小说，你的疑惑是在那些大网站去很难出头，或者说其他的网站都是服务于那些大神的，对新手的福利不是很好。 那么这就存在了一点偏见，确实熟食的那些网站上，大多封推的都是那些以成名的大神。不过其实也可以这么说，既然是刚出来，那么吃点苦，是必然的，其次要看你的造化和你跟网站编辑之间的关系了，在通常情况下，我可以明确他们都是公事公办，不存在什么大神优先，据我所知，很多大神的作品，因为点击不够和没坚持下去，最终夭折。所以新文学中文网我只能说适合，但是你想要获得跟多，那么你就要付出更多，起点等这些大网站是最合适。我的建议是，与其在这做一点不知成败的小小成就，何不如去大的世界做一点不知成败的成就呢？其次我对网络文学的理解有，现在网络文学面临一个机遇。如； （起点，近日，据一些网络媒体报道，一向以中国网络文学旗手自居的起点中文网创始人之一吴文辉即将离职，同时离职的还有大量高层管理人员及核心编辑。而与之相对的，是盛大文学CEO侯小强的直管起点。起点中文网遭遇如此大的变动，自然成为争论焦点。而更多人担心的则是网络文学的出路。 　　网络文学起源于草根，与传统文学相比，网络文学的娱乐性和现代性元素极为直接，也更为符合年轻读者的阅读口味。但成也萧何败也萧何，正是因为其对娱乐性和商业化的过度追逐，不少人已经认识到网络文学走进了死胡同。在网络文学风头正劲的背后，掩不住的是后继无力的疲态。而这一切，起点中文网及其管理团队，不可谓没有责任。 　　比起草根出身的吴文辉，侯小强更像一个传统出版人。这位新当家一上任，就显出了与前任的截然不同，摆出了十足为网络作家谋福利的姿态。先是通过微博表态，直言作家是衣食父母，必须服务好；更透露考虑成立网络作家工会，并利用盛大文学具备的国内外媒体资源、学术资源尽可能包装明星作家，还将于近期在北京大学召开网络作家研讨会。这一切的一切，不仅是安网络作家之心，更显出了侯小强对中国网络文学的重新布局。） 最后我相信大多读者才是网络作者最后的衣食父母，你写的是好作品，必然会被大家传唱，一般的，那么必然会被书海淹没。

6，当代文学取得的主要成就有哪些

改革开放以来30年的文学,相对于中国内地50～70年代的文学来,它的变化及取得的成就毫无疑问是巨大的.这种变化、成绩,自然表现在作家、诗人数量,文学书籍、刊物数量的大幅度增加,表现在国家对文学管理制度的某种改善等方面,但最主要的标志,则是若干优秀作家、优秀作品的出现.从深层的方面看,这种时代性的“转折”、变化,最主要的是一定程度开放写作者、读者、批评家的心灵、想像的空间,和他们获取开阔丰富的人类文化资源的可能性.这是推动文化创新、深化的一个重要的条件.基于此,洪子诚完全不同意当代文学是垃圾或大多是垃圾的耸人听闻的说法.虽然顾彬解释说“垃圾”指的是卫慧、棉棉的作品.但顾彬对中国当代文学所表现的轻蔑之情显而易见.其实对当代文学持否定态度的也包括一些国内学者与研究者,他们认为当代文学比不上现代文学.有研究者说,现代作家有许多感人故事,当代作家没有自己的故事.他不能苟同,这是一种偏见,区别只是,现代作家的那些故事,反复被讲述渲染,而当代的故事,还未被认真讲述而已.在当代,特别是近30年来的一些作家、诗人、散文家,也许尚不能和鲁迅等大家相提并论,但他们和现代一些被过分“经典化”、“神圣化”的作家、诗人相比,并不一定逊色,有的甚至有所超越.当然他们的写作距离我们在时间上过于靠近,他们也仍存在变化,因此,采取更为慎重、节制的态度是有道理的,但反过来不能构成轻忽、贬低这些年来作家、诗人艰辛探索的理由.诗歌是衡量一个时期文学成就的重要标志之一,但是洪子诚发现在大型文学研究活动、论坛、会议中很难看到诗歌及诗人的身影.诗歌的缺场是个奇怪的现象,他说,“我要为诗歌辩护.在当代,文学成绩的评价标志,有被小说文类垄断的现象.这是不同时代文类关系的体现：在现代,小说成为文学的心、主导文类.”主要从事中文写作、中国当代文学史、中国新诗等方面的研究和教学工作的洪子诚认为,近一百年来,许多诗人在汉语语言,在探索现代人心灵、情感和经验上付出的努力,应该给予重视.可是“新诗”的“合法性”至今仍是个问题.一个颇具反讽意味的事实是,前些年大家都在谈论五四诞生的“新文学”已经终结,但是,作为“新文学”先驱的“新诗”,却在“新文学”终结的时候,它的合法性、存在的价值,仍然是个问题.谈成绩的同时也要进行反省.纪念改革开放不只是肯定成绩评功摆好,更是一种检视与反思,甚至可以说,认识这30年的限度、问题更为重要,“对于写作者、批评家和文学研究者而言,我想,最为关键的问题可能是,在上世纪90年代以来重组的社会文化空间之中,在政治权力与市场之间建立复杂情境之下,究竟选择何种位置,确立怎样的文学信念和工作方向,是首位的问题.从这个角度上看,文化界、文学界的分代,是必然的,而且可以看作是一种积极的现象
改革开放以来30年的文学，相对于中国内地50～70年代的文学来，它的变化及取得的成就毫无疑问是巨大的。这种变化、成绩，自然表现在作家、诗人数量，文学书籍、刊物数量的大幅度增加，表现在国家对文学管理制度的某种改善等方面，但最主要的标志，则是若干优秀作家、优秀作品的出现。从深层的方面看，这种时代性的“转折”、变化，最主要的是一定程度开放写作者、读者、批评家的心灵、想像的空间，和他们获取开阔丰富的人类文化资源的可能性。这是推动文化创新、深化的一个重要的条件。基于此，洪子诚完全不同意当代文学是垃圾或大多是垃圾的耸人听闻的说法。虽然顾彬解释说“垃圾”指的是卫慧、棉棉的作品。但顾彬对中国当代文学所表现的轻蔑之情显而易见。其实对当代文学持否定态度的也包括一些国内学者与研究者，他们认为当代文学比不上现代文学。有研究者说，现代作家有许多感人故事，当代作家没有自己的故事。他不能苟同，这是一种偏见，区别只是，现代作家的那些故事，反复被讲述渲染，而当代的故事，还未被认真讲述而已。在当代，特别是近30年来的一些作家、诗人、散文家，也许尚不能和鲁迅等大家相提并论，但他们和现代一些被过分“经典化”、“神圣化”的作家、诗人相比，并不一定逊色，有的甚至有所超越。当然他们的写作距离我们在时间上过于靠近，他们也仍存在变化，因此，采取更为慎重、节制的态度是有道理的，但反过来不能构成轻忽、贬低这些年来作家、诗人艰辛探索的理由。诗歌是衡量一个时期文学成就的重要标志之一，但是洪子诚发现在大型文学研究活动、论坛、会议中很难看到诗歌及诗人的身影。诗歌的缺场是个奇怪的现象，他说，“我要为诗歌辩护。在当代，文学成绩的评价标志，有被小说文类垄断的现象。这是不同时代文类关系的体现：在现代，小说成为文学的心、主导文类。”主要从事中文写作、中国当代文学史、中国新诗等方面的研究和教学工作的洪子诚认为，近一百年来，许多诗人在汉语语言，在探索现代人心灵、情感和经验上付出的努力，应该给予重视。可是“新诗”的“合法性”至今仍是个问题。一个颇具反讽意味的事实是，前些年大家都在谈论五四诞生的“新文学”已经终结，但是，作为“新文学”先驱的“新诗”，却在“新文学”终结的时候，它的合法性、存在的价值，仍然是个问题。谈成绩的同时也要进行反省。纪念改革开放不只是肯定成绩评功摆好，更是一种检视与反思，甚至可以说，认识这30年的限度、问题更为重要，“对于写作者、批评家和文学研究者而言，我想，最为关键的问题可能是，在上世纪90年代以来重组的社会文化空间之中，在政治权力与市场之间建立复杂情境之下，究竟选择何种位置，确立怎样的文学信念和工作方向，是首位的问题。从这个角度上看，文化界、文学界的分代，是必然的，而且可以看作是一种积极的现象

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