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1，就词论词发其深意的著作 A跋吴思道小词 B陈伟云红盐词序 C词选序

C词选序 《词选序》就是说明他对词的看法的一篇重要文字。在这篇序里，张惠言首先肯定词在文学上的地位，不是“小道”。他引《说文》“意内而言外”一语来说明词的含义原是要求有深厚的寄托，它的内容应当是“道贤人君子幽约怨剧不能自言之情”，它的艺术应当是“低徊要眇以喻其致”，因此词也就能够“与诗赋之流而同类而讽诵了”。

就词论词发其深意的著作 A跋吴思道小词 B陈伟云红盐词序 C词选序

2，人间词序出自谁手

　　《人间词序》包括《〈人间词甲稿〉序》和《〈人间词乙稿〉序》。学界对此两序评价甚高，尤其是《人间词乙稿序》，因与《人间词话》联系紧密，被称为“《人间词话》的纲领性文件”。关于两序的作者，原稿在《教育世界》上发表的时候，皆署“山阴樊志厚叙”。对此学界有不同意见，大致可分为三类，一为“假名说”，一为“命意说”，一为“樊序说”。前两说一致认为《人间词序》为王国维所撰；后一说分两种情况，或为樊志厚所撰，或为樊炳清所撰，总之非王国维所撰。就学界主流意见而言，较认同王撰之说，坊间所印《人间词话》和《人间词》，几乎一致认为两序为王国维所撰，并有学者认为主“樊序说”乃是“翻铁案”。

人间词序出自谁手

3，淮海小山古之伤心人也其淡语皆有味浅语皆有致求之两宋

冯煦在《蒿庵词论》中说道：“淮海(秦观)、小山(晏几道)，古之伤心人也。其淡语皆有味，淡语皆有致。”晏几道与秦观都以词之伤感著称.冯煦曾称二人为"古之伤心人也.其淡语皆有味,浅语皆有致".文章就此评语,从二人的情感、身世及词之题材、内容、风格等方面比较分析二人共同的"伤心"之处.
冯梦华《宋六十一家词选序例》 谓：“淮海小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但方可驾子野方回，未足抗衡淮海也。
你好！冯梦华《宋六十一家词选序例》 谓：“淮海小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但方可驾子野方回，未足抗衡淮海也。打字不易，采纳哦！

淮海小山古之伤心人也其淡语皆有味浅语皆有致求之两宋

4，胭脂泪留人醉几时重自是人生长恨水长东

《相间欢》 李煜 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉， 几时重。 自是人生长恨水长东。 1.林花:繁花.林:繁多.谢:辞别,凋谢. 2.匆匆:别版作"忽忽" 3.无奈:别版作"常恨". 4.胭脂泪:红色的泪.这里指女子的眼泪因润湿了胭脂而变红.另,古代认为,离人的眼泪是红色的.这里也可以做此理解. 5.留人醉:别作"相留醉". 词
花非花 (白居易) 　　花非花雾非雾。 　　夜半来天明去。 　　来如春梦几多时？ 　　去似朝云无觅处。
这句词选自南唐后主李煜的 《相见欢》 李煜 字重光，初名从嘉，号钟隐 ，被誉为“词帝” 李煜的词写得都挺好 我喜欢。 下面是这首词的赏析 “林花谢了春红”，一开始从林花着笔，但绝不只是写林花。林花是春天最美好的事物，春红是春天最美丽的颜色。这样美好的事物、美好的颜色，突然间竟自“谢了”，多么令人惋惜感叹。不仅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社会人事也莫不如此。此所谓“一物一事，引而申之，触类多通。”（周济《宋四家词选序》）宇宙万物虽然纷繁复杂，但由于人类的联想作用，许多事物可以类比，自然景物与社会人事可以相通。在后主看来，好端端的一个南唐之顷刻衰败，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着亡国的悲伤。短短的六个字中，包容着极深广的内容。这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。林花凋谢，这本是有情之生命的必然结果，但如果没有凄风苦雨的摧残，也不至于象这样“太匆匆”。所以作者接着写了“无奈朝来寒雨晚来风”这个九字的长句，来说明林花之所以匆匆凋谢的原因。由对林花的惋惜感叹之情，转到对风雨的怨恨之情。林花是美丽的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是风吹，风风雨雨，何能消受？《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”和后主的这句词描写的情景十分相似。李后主以花比喻一切美好的事物（当然也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。林花易谢是自然规律，而朝雨晚风也是自然规律。人无回天之力，既不能常护花而不使之零落，也不能挡住风雨对花的摧残，这便是这个九字句中“无奈”二字的含义。无力回天任风雨，自然只有“无可奈何花落去”了。面对美好事物之殒落，而又爱莫能助，其情该是何等痛苦难堪。所以接着便由写花的零落，转到写人思想感情之痛苦。“胭脂泪”三字是由花转入写人的交接点。胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。泪，就花而言，是“梨花一枝春带雨”的“雨”；就人而言，是“感时花溅泪”的“泪”。花之雨滴犹人之泪点，人之泪点犹花之雨滴。雨泪交流，物我同一，不知何者为物，何者为我，何者为雨，何者为泪，其状物抒情真是传神入妙。“相留醉”三字，含蓄蕴藉，情意婉转。醉，非指酒醉，而是如痴如醉之意。相留醉，是写人与花互相留恋到了如痴如醉的情境。林花带雨如泪，对美好的人生留恋不忍离去，而人则泪流如雨，对花这样美好的事物难舍难分。人与花如此之多情，但又不能永日相守，“流水落花春去也”，水流去也，花落去也，春归去也，而人亦将亡也。花落不能重开，人亡不可复生，花落人亡之后，“几时重”呢？那是永远不会重合了。永远不会重合，那不是此恨绵绵无绝期吗？于是词人发出了深深的哀叹：“自是人生长恨水长东”啊！这一个九字的长句，前六字写“恨”，后三字写“水”，江水滔滔滚滚，无穷无尽，犹如人生长恨之绵绵无期。词的开头至“几时重”各句，层层蓄水，这末一句闸门忽开，满腹愁恨一下全倾泻了出来。前面含蓄委婉，似“不着一字，尽得风流”，叫人低回流连；末句似“只着一字，境界全出”，令人魂动心惊。
我喜欢这句诗...
王安忆《长恨歌》：林花儿谢了春红，太匆匆，自是人生长恨水长东
胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长流 明月心，随世转，千载轮，将尽红尘破俗梦破碎

5，秦观是那个朝代的诗人

秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，北宋词人。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。他十五岁丧父，自幼研习经史兵书。 神宗元丰八年(1085)进士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，苏轼举荐他为秘书省正字，兼国史院编修官，预修《神宗实录》。绍圣初(1094)坐元祐党籍，出任杭州通判，又被贬监处州、郴州、横州、雷州等地。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。熙宁十一年(1078)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈、宋之才”。元丰七年(1084)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。 因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。20岁，作《浮山堰赋》。24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”。他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。有的作品气格较弱。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称作“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”。生平详见《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。
宋朝的词人，写有两情若是久长时又岂在朝朝暮暮
秦观（1049年－1100年），字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人。北宋词人，“苏门四学士”之一。生平 神宗元丰八年（1085年）进士，官至秘书省正，国史院编修官。后为王安石的新党排挤，宋绍圣初年，秦观被贬为杭州通判，再贬监处州（浙江丽水）酒税，又远徙郴州（湖南郴县），编管横州，又徙雷州。徽宗元符三年（1100年）放还，卒于藤州（今广西藤县）。民间传说苏轼之妹苏小妹为秦观之妻，其最出名的故事出自明代冯梦龙《醒世恒言》中的“苏小妹三难新郎”。但据后人考证，苏小妹应为虚构人物，秦观元配为徐氏，名文美，高邮富商徐成甫之女。秦观词多写男女爱情和身世感伤，风格轻婉秀丽，受欧阳修、柳永影响，是婉约词的代表作家之一，《宋史》评为“文丽而思深”；敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”。与张耒、晁补之、黄庭坚并称“苏门四学士”。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。后人评论 张炎《词源》卷下：“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。” 周济《宋四家词选序》：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。” 秦观是“苏门四学士”之一，在四学士中他最受苏轼爱重。诗、词、文皆工，而以词著称。他的词艺术成就很高，当时即负盛名，如陈师道《后山诗话》誉之为“当代词手”，叶梦得《避暑录话》则说秦观“善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚”。他是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约作家。秦词以描写男女恋情和哀叹本人不幸身世为主，感伤色彩较为浓重。他极善于把男女的思恋怀想、悲欢离合之情，同个人的坎坷际遇自然地结合在一起，运用含蓄的手法、淡雅的语言，通过柔婉的乐律、幽冷的场景、鲜明新颖的形象，抒发出来，达到情韵兼胜，回味无穷。清人周济说秦词“将身世之感打并入艳情，又是一法”（《宋四家词选》），就是针对这种情况而言的。所作〔满庭芳〕“山抹微云”，把离情放在一个凄迷幽暗的特定环境中来抒写，以素描笔法勾勒景物，以抒情色彩很浓的感慨之语，绘出了一幅精巧工致、情韵兼胜的送别画图。此外如〔望海潮〕“梅英疏淡”、〔水龙吟〕“小楼连远横空”、〔八六子〕“倚危亭”、〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”等名作，哀感顽艳，幽婉动人，都是辞情相称的本色词。它们承继了柳永的家数，但又与柳永的俚俗、白描与讲求铺叙曼衍不同，而主要以秀丽含蓄取胜。秦观词[海棠春]《春晓》插图选自明代万历刻本《诗余画谱》宋代刻本《淮海居士长短句》秦观词的不足之处，除题材较窄外，风格也较柔弱，情调时时显得过于凄凉。这与他的遭遇坎坷和意志消沉有关。但也有少数词写得爽健开朗，如〔鹊桥仙〕所写“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的爱情，思想境界就很高。此外,他还有几首词较多地运用了俚俗语,如〔满园花〕、〔迎春乐〕等，有似后来的曲；又〔调笑令〕十首，每首以诗、词结合来歌咏一个古代美人故事，这些在词的形式上都有所创新。秦观的诗风略似其词。许多抒情短章写得精致细密，秀丽有余，但气魄较弱。如七绝《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”就充分显示了秦诗的特色。所以金人元好问讥之为“女郎诗”(《论诗绝句》)，南宋敖陶孙亦谓其诗“如时女步春，终伤婉弱”(《诗评》)。这些评语实际上指出了秦观诗词共有的弱点。但秦观的诗风并非单一的，“女郎诗”不能代表其全貌。他的诗尚有如《吴兴西观音院》、《答朱广微》、《寄少仪弟》、《蓬莱阁》等,表现出“严重高古”(《苕溪渔隐丛话》引《吕氏童蒙训》)的一面。秦观的文章长于议论，其史论喜欢标新立异；策论虽多针对时事而发，然而见解泛泛，不免空谈。希望帮到你啦，如满意请采纳~

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