庐山高图，您好请问沈周的庐山高图和范宽的溪山行旅图哪个对于新手
来源：整理 编辑：公务员考试 2024-01-24 22:06:21
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1，您好请问沈周的庐山高图和范宽的溪山行旅图哪个对于新手
2，沈周的庐山高图是作者采用哪代画家谁的技法创作而成
3，庐山高清照片
http://image.baidu.com/i?word=%E5%BA%90%E5%B1%B1%E9%AB%98%E6%B8%85&tn=baiduimage&ct=201326592&cl=2&lm=-1&ie=utf-8&fm=hao123#z=9&width=0&height=0&pn=
4，庐山有多高
庐山到底有多高？从古至今众说不一，但有几种较权威的说法：一是1930年初出版的《庐山志》上记载：“庐山最高峰为汉阳峰，海拔1543公尺”，此数据一直沿用到1960年；二是1968年版地形图上汉阳峰高度的数据为1473.8米；可是，在2005年6月制作的地形图的电子版本上，汉阳峰的高度为1477.4米。因此，庐山到底有多高至今还是个谜。不识庐山真面目，只缘身在此山中
庐山多高现在还没有精确测量过
5，庐山高图的历史价值
我所知道的1张大千《庐山画》《庐山图》是大千平生创作时间最长的作品。他使气势雄伟、浩瀚万千的庐山真面目跃然纸上。在这幅画中，以泼墨拨彩法写出的逶迤山势，云务横锁，古木森森的庐山真面目。这幅寄托了深厚的故国之思的《庐山图》，竟是他最后的一幅绝笔画。2沈周《庐山高图》3唐寅《庐山图》4顾恺之《庐山图》以前没画过山水，一上手就是《庐山高》？不知你的范本有多大，如果条件允许，建议范本越大越好，当然最好是原寸。因为《庐山高》用笔严谨细密，浑厚华滋。如果范本太小，细部是无法深入的。建议先分出几天时间做一些局部临摹，反复研习、揣摩《庐山高》中的山石树木的勾法、皴法、染法、点法及笔法、墨法等特点。然后再过渡到整幅临摹。临摹时一定要像画素描那样，时刻照顾到整体效果，不要过分沉溺于表现细部的笔墨效果。一定要从大处着眼，每一笔都要考虑到整体效果，而不是将画面分为若干局部，一个局部一个局部地去对付。沈周在《庐山高》中喜欢用枯笔复加的方法来画山石，即先以淡墨勾勒出山石轮廓，再以枯笔（墨较前稍浓）加于山石之上，以加强山石的质感、体量感，并稍分阴阳向背。然后再皴以牛毛皴兼解索皴。注意，牛毛皴、解索皴虽然都属于皴法中的短线皴，但在加皴时不能给人以细碎、杂乱之感。然后根据阴阳、明暗的关系施加皴染，最后点苔。《庐山高》的浑厚感来自于多次的皴染，所以用纸须用厚一些的宣纸（如夹宣），单宣是吃不住多次皴染的。要说的还很多，但理论总是灰色的，“绝知此事要躬行”。临摹这样一幅山水巨制，将会遇到很多困难的，你得不断地去请教你的老师。虽然在这个过程中你会受很多罪，吃很多苦。但完成作业后，你会有一种脱胎换骨，重新做人的感觉。希望你能很好地完成这一艰巨而光荣的学习任务。
6，关于庐山的绘画卷轴以及其详细的背景故事介绍
《庐山高图》
<沈周是明代中期“吴门画派”的精神领袖，40岁以后开始画大幅的作品。《庐山高图》乃其41岁时精心之作，是他一生的代表性作品。画高1.94米，宽近1米，站在画轴前，满纸的峰峦扑面而来，气势恢宏；山间林木茂盛，溪水曲折潺湲，至崖巅飞瀑直下，水口有一老者星冠伫立于石上，若有所思。画幅右上题有长诗，后署“门生长州沈周诗画，敬为醒庵有道先生寿。”
沈周祖上与陈家渊源深厚，陈家祖籍江西，此时沈周以王蒙的画风作《庐山高图》为老师祝寿，可谓用意颇深。画幅纸本，浅设色，在构图上，满幅山势顶天立地，自画幅下部老者伫立处往里至瀑布，层层深入。在画山石时，采用王蒙惯用的解索皴，先以淡墨皴染，然后用浓墨逐层提醒，皴笔缜密而山石的质感硬朗，并由此钩画出山石的纠结扭曲，使整个画面的山势充满了动感。然而沈周并不是简单地沿用王蒙的画法，元人多用干笔皴擦，王蒙更善用浓墨皴、擦、点，而沈周则墨色变化更丰富，如图中瀑布前的山石较淡，较明亮，似乎受阳光照射，在后面浓密的山石映衬下分外夺目。多层次的渲染与皴擦融浑一体，使画面的层次更丰富，更谐调。从《庐山高图》中，可以看到元代绘画的观念和技法在进入明代以后的变化。
此外，我们还能从《庐山高图》中感悟中国传统绘画对“意境”的追求。从资料上看，沈周生于江苏吴县，一生中并未去过庐山，当时还没有照片可作参考，然而他却选择庐山作为画题。尤其令人惊奇的是图右上嶙峋的怪石，居然与今日照片中的“五老峰”十分相似。同样令人惊奇的是几乎走遍名山大川的张大千，在其晚年制作10米长、1.8米宽的巨画时，选择的一吐胸中豪气的居然也是他从未去过的庐山。庐山究竟魅力何在？庐山的魅力，来自文化的魅力。专家统计，我国自晋以来歌咏庐山的诗词歌赋有4000余首，其中尤以唐代李白的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”和宋代苏东坡的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”两首诗几乎尽人皆知，并被引伸为一种哲理。一说到庐山，人们马上就会意想到紫烟缭绕的香炉峰，飞流直下的瀑布，远近、高低、横侧变幻无穷的山岭，庐山是一座美妙的永远无法识其真面目的山，这就给画家留下了无限的想象空间。画家融汇诗意，把胸中积蓄的最美的意境尽情地展现出来，这就是画家心目中的庐山！这也就是中国传统绘画追求的“意境”，来自真实，却比真实更优美动人
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