1，萨朗吉的介绍

萨朗吉（Sarangi）是北印度的一种民间乐器。被称为“印度的小提琴。”它被引入古典音乐领域是在克雅尔出现之后。

萨朗吉的介绍

2，印度乐器

塔布拉鼓，西塔琴，印度扬琴， 沙兰吉琴，舒耳巴哈琴，笛鲁巴琴，刹罗琴，弹不拉琴，帕卡瓦甲鼓，多喝拉鼓，贾淡瓷鼓，塔味鼓，等等

印度乐器

3，印度最流行的拨弦乐器

应该是西塔尔西塔尔琴（西塔琴）印度拨奏弦鸣乐器。为木制长颈的琉特琴，是印度最重要及最流行的传统乐器，西塔尔音色柔美、珠圆玉润，表现印度音乐中如怨如诉、婉转曲折的旋律，最具神韵魔力，主要流行于印度北方和巴基斯坦等地。

印度最流行的拨弦乐器

4，求叫高人有关印度乐器的问题

的确 沙兰吉琴在17世纪己是印度受欢迎的弓琴，沙兰吉琴和西塔琴一样，也是印度古老的乐器。沙兰吉琴是非常适合的声乐伴奏琴，同样也是很棒的独奏乐器。 术业有专攻的大师，可以拉出非常酷似人的声音。沙兰吉琴是由整块腾木( tun)做成，在共呜器上方的兽皮是山羊皮做的，主弦只有三条弦，也有四条弦，第四条则是持续低音弦(Drone)。但共呜弦则有30到40条。 拉琴可用义甲或用比较紧的马毛做的拉弓。拉琴是将琴放在膝前，左手扶琴，右手弹或拉琴。 传统上沙兰吉琴是卡萨克舞蹈搭配，也是北印度兴都斯坦尼声乐常见的乐器，近代的电影也是屡见不鲜的配乐乐器。 （一定要给悬赏分 我急需 求一定要给）

5，南印度的维纳琴是什么

维纳琴(Veena)是印度南方，最古老的弦鸣乐器，现在我们看到的维纳琴是在3佰到4佰年前，历经先贤多次改良改进而成的。琴头共鸣箱是由中间挖空，外形如西洋梨状，木头材料主要是采自潘木或黑檀木；在共鸣箱上放置一个弦马，弦马的旁边很多向孔，弦马是木制，弦马上有4条主弦，而副弦则是黄铜做的，副弦安装在主弦马和横跨共鸣箱之上，共呜箱之未端，有一突出的横板，做为琴弦的固定物，琴柄和共鸣箱，也使用相同的木质材料制成的，当然琴柄也是中空，指板和琴捍之间凸起部份是以象牙安装，琴首与琴捍相同，琴头有神话中虚构的的雕刻图纹，在琴头下方之琴捍可置小型共鸣器，是活动的可自由放置取下。这小型的共鸣器可保持琴声的稳定或增加音量等功能。琴格上有24个弦，各弦各拥有两个八度的音域，在一个八度的音域中只使田12个琴格，主琴格上有调音记号，弦轴是在琴首之两瑞各两个，弦是通过琴首和指板之间的上弦马。另外副弦的三个弦是附着在共鸣箱上方维纳琴共有7根弦，4根通过琴格之上的弦是做为弹奏旋律用，另外在指板旁的3根弦是对旋律共鸣伴奏塔拉(Tala)或打拍子而使用的。主弦4根之中有2根是最接近演奏者也是最细的二弦是钢弦，另外2弦是黄铜或银弦，副弦3根都是钢弦。维纳琴的演奏，通常是将琴水平，置于演奏者的膝上或将琴首置于肩上，持琴的方式是依演奏者之习惯而不同。弹奏时用右手弹弦，左手在琴的指板上按弦及在琴捍上移动。弹奏的右手指有些用指甲直接弹，而有些装义甲来弹。在印度，一般业余的爱好者，使用义甲弹奏较普遍，然而著名的大师，皆习惯用指甲弹奏。 维纳琴的主弦是用右手的三个手指来弹，小指经常为了配合节奏所以弹副弦。虽然主弦是被按在琴格之间，副弦是经常开放的，但比较优秀的大师能利用副弦奏出很美的音效的。维纳琴的调弦法参考如下：主弦方面A) Sa Pa Sa Sa (C G C C)B) Pa Sa Pa Pa (G C G1G1)C) Ma Sa Pa Sa(F C C1 C1)D) Ma Sa Pa Ga(F C G1 E1)E) 副弦方面A) Pa Sa Pa (G C G1)B) Sa Pa Pa (C G1 C1)C) Sa Sa Pa (C1 C1 G)D) Sa Sa Pa (C1 C1 B)E) Sa Sa Ni (C1 C1 B)F) Sa Sa Sa (C1 C1 C)印度维纳琴的大师，大有人在。但尤于拉维香卡的世界知名太高了，西方人对西塔琴的认识，远超过维纳琴，这是很可惜的。
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6，印度人 传统乐器

　　2009-02-12 15:13:26 来自: 露上行舟 　　我为了方便看，把组长对印度音乐、音乐家及乐器的介绍汇总到一起打印出来了，顺便贴过来，这样大家看起来也方便，有朋友想打印出来的也省事了。 　　1、Dholak (hindustani, percussion instrument) 　　多赫拉鼓（印度斯坦打击乐器） 　　这是主要用于在祈祷仪式和电影音乐里伴奏的打击乐器。鼓身为木制，两段蒙皮。多赫拉鼓的定调是通过套筒螺母系统或者是鼓身周围的细绳调节的。 　　PS（1）：多赫拉鼓右侧的鼓膜较简单，左侧鼓膜内侧有用沥青或是沥青、黏土、沙子的混合物所做的涂料层。多赫拉鼓是也是夸瓦力的主要伴奏乐器。 　　PS（2）：【印度和世界音乐文化入口网】孟加拉多喝鼓 Bhangra Dhol鼓 　　在印度孟加拉流行的多喝鼓，主要用在地方民歌、民谣、舞蹈为主。 　　多喝鼓以希杉(Sheesham)木头做了鼓身，双面羊皮鼓，一边高音、一边低音。 　　孟加拉多喝鼓(Bhangra Dhol)鼓在孟加拉又称为孟加拉(Bengali)或魔力单(Mridang)鼓 　　2、Ghatam (carnatic, percussion instrument) 　　贾淡瓷鼓（卡纳提克打击乐器） 　　贾淡瓷鼓是一个厚壁（2厘米）的陶罐。打击乐手用双手的手掌、指节和掌缘击打贾淡瓷鼓的壁；鼓手也会用腹部盖住罐口来调节音调，以产生低八度的相对应的音符。贾淡瓷鼓和魔力单根（mridangam）是主要的卡纳提克打击乐器。 　　PS（1）：【印度和世界音乐文化入口网】贾淡瓷鼓(Ghatam)从外观看起来像是盛水的溶器，亦像芸术花瓶，贾淡瓷鼓是印度非常古老的乐器。以手击鼓产生低音，高音由手拍打瓶口，即可产生高音，熟练的鼓手，可打出千变万化的鼓声，非常好听。有名的大师维纳原(Mr T.H.Vinayakram)。 　　主要演奏家：T H Vinayakaram 　　3、Khanjira (carnatic, purcussion instrument) 　　坎击拉（卡纳塔克打击乐器） 　　坎击拉是一种小型手鼓。它由富弹性的蜥蜴皮覆盖在木制框架上制成。框架直径大约7英寸（17.78厘米），嵌有圆形金属响片。坎击拉在南印度古典音乐演奏中非常流行。但是因为它很难长时间进行连续演奏，所以不作为主要乐器，仅仅是附加在魔力单根的演奏中。 　　PS（1）：【印度和世界音乐文化入口网】欠击啦印度手鼓，是印度的古老乐器，在几千年的印度古图文中，常出现这种手鼓，在南印度是仅次於魔力单根(Mridengam)常见的鼓乐器；印度欠击啦手鼓比中东和西方的手鼓略小，宽约8到9吋，深约3到4吋，欠击啦印度手鼓鼓皮只有单面，鼓皮是蜥蜴皮或蛇皮做的，因此有人称印度蛇鼓。在圆型的木匡环另附有2/3片的圆金属响铃片，在击鼓或摇鼓发声金属响音。欠击啦印度手鼓，左手持鼓右手以手掌或手指击鼓(反手亦然) 。欠击啦印度手鼓体积小但能量颇大，如没有看到表演者，听到宏量的声响是不成比率的。由於欠击啦印度手鼓无法调音，如果鼓皮紧绷也可以在鼓皮洒一些水，可以改善，如潮溼鼓皮松弛时，可以晒太阳，灯或吹风机，但要小心过尤不及，可能伤及鼓皮。欠击啦印度手鼓也有不附金属响铃片的。 　　4、Mridanga (Carnatic, percussion instrument) 　　魔力单根（卡纳提克打击乐器） 　　魔力单根是卡纳提克音乐中用来掌控和维持演奏会中的“塔拉”或节奏的乐器。鼓身由杰克木（拉口沙木波罗，木波罗属，产于印度西部、东南亚中南半岛），鼓面和周边绳索由皮革制成。 　　魔力单根是双面鼓。鼓身由单块木头制成。鼓身中空，分尺寸不同的两节，一节细长用于发出高音，另一节粗阔用于发出低音。鼓身壁厚仅有2/3厘米，这有助于保持它在低频声上的稳定性。 　　右手一头（低音）：魔力单根右手侧鼓皮上有用锰粉、米饭、罗望子果汁混和制成的固定片，用来稳定鼓皮张力，提高音调。固定片在鼓头中央形成一个永久性的黑色环线形圆面，鼓头发出的音符就可以调至一个音阶的第一个音符，即主音。用不同的手指组合击打鼓头可产生不同的和声。左手一头（高音）：左手一头鼓皮是光裸的，但在演奏时，鼓手会用捣碎的生米和水混合起来涂抹在鼓皮中央，这样就能产生特有的浑音或闷音效果。两侧鼓皮由多条皮革束带联结在一起。 　　魔力单根和贾淡瓷鼓是卡纳提克音乐的主要节奏乐器。

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