粤胡，广东音乐的特殊乐器之一又名粤胡它是 thanks
来源：整理 编辑：公务员考试 2023-12-02 23:51:42
1，广东音乐的特殊乐器之一又名粤胡它是 thanks
2，乐器二胡为什么有髙胡和底胡之分有何区别
乐器胡琴分类有多种，不仅分为二胡、高胡、低胡，还有板胡、中胡、京胡。一、区别为：板胡：琴筒为半个椰壳，琴皮为桐木板；高胡：也叫“粤胡”，外形与二胡相同；二胡：琴筒蒙有蟒皮，音色柔和，类似人声；中胡：即“中音二胡”，外形与二胡同，音色沉厚；低胡：低音二胡，外形与二胡同，有两条或三条琴弦，琴弓在外，琴筒蒙马皮或羊皮，有指板；革胡：即改革大二胡，琴筒为圆形，有指板，张四条弦。京胡：竹筒蒙蛇皮制作而成。二、原因是功能不同。1，二胡多为独奏乐器：2、高胡多用于广东音乐：3、低胡为乐队中的低音声部；4、板胡多用于秦腔；5、中胡更适合蒙古曲调。总结：不同乐器扮演者不同的角色，如同颜色一样，不同的结合走出不同的曲种音乐。附图:二胡（明泉）板胡京胡高胡中胡革胡
3，怎么区别板胡高胡二胡中胡低胡和革胡急
板胡：琴筒为半个椰壳，琴皮为桐木板；高胡：也叫“粤胡”，外形与二胡相同；二胡：琴筒蒙有蟒皮，音色柔和，类似人声；中胡：即“中音二胡”，外形与二胡同，音色沉厚；低胡：低音二胡，外形与二胡同，有两条或三条琴弦，琴弓在外，琴筒蒙马皮或羊皮，有指板；革胡：即改革大二胡，琴筒为圆形，有指板，张四条弦。1.外形不同。 板胡:琴筒是用半个椰壳或木制成，以薄桐木板蒙琴筒面。 高胡:高音拉弦乐器，其形、构造、演奏弓法与技巧以及所用演奏符号等，均与二胡相同，只是琴筒（共鸣箱）比二胡略小，常用两腿夹着琴筒的一部分演奏。 二胡:琴筒蒙蟒皮音色柔类似声。 中胡:在二胡基础上改制的一种乐器，故又称为"中音二胡"。 低胡:低音二胡外形与二胡同两条或三条琴弦琴弓外琴筒蒙马皮或羊皮指板。 革胡:即改革二胡琴筒圆形指板张四条弦。 2.定弦不同 板胡：板胡传统的定弦法，有五度和四度两种。在民族乐队中定弦为d2、a2，音域d2~g4。中音板胡定弦:a1--e2; 音域:a1--e4 高胡：高胡定弦习惯比二胡高四度，所以是g1、d2二音。 二胡：定弦为纯五度，在不改变两弦音程关系前提下，还可在一定范围里变化。 中胡：中胡定弦习惯比二胡低五度，也就是g、d1二音。 低胡：低胡定弦比中胡低一个八度,一般定成a·e,有效音域通常在两个八度内。 革胡:低音革胡定弦为c、g、d、a,音域为四个八度,倍低音革胡定弦为e.、a、d、g,音域也相当宽阔。 3.音色不同 板胡：琴弦比二胡拉得紧，弓子比二胡长而粗，弓毛多而紧，故拉奏时感觉弦较硬，音量较大，穿透力也很强。用以表现欢快、热烈等音乐情绪 高胡：发音紧张、尖锐，不宜多用。在常用音域范围，其音色明朗、清澈，适宜演奏优美、抒情以及秀丽、活泼的曲调，并经常与二胡构成八度奏。 二胡：内外弦在常用和相同把位上比较，内弦音色饱满，外弦较清亮。 中胡：灵敏性较强的乐器。它最善于演奏一些抒展、辽阔的歌唱性旋律，和声长音与不很复杂的音型，较少演奏快速的华彩性旋律。 低胡：适于演奏简易和速度较慢的曲调;对于复杂的乐曲，低胡适合演奏乐句中的强拍、拉长音或是经过简化的曲调，弱奏缓慢的乐曲时，声音细微动听。 革胡：革胡的音响低沉明亮，圆润雄厚，音域宽广，由于弓在弦外，演奏技巧也极为丰富。在民族乐队中，它还能代替中胡和低胡，可用于独奏、重奏、合奏或伴奏等各种演奏形式。
4，胡弦是甚么乐器
中国此类胡弦乐器符合此特点的大概有3种，只是音色不同，年代不同，各有特点。1.2胡，曾被称为「胡琴」、「南胡」，是胡琴类乐器的代表，亦被中国各地音乐广泛使用作为独奏和伴奏的主要乐器之1。210世纪510代的乐器改革，2胡由使用丝弦转为金属弦，改进其音质和声量；使用金属制的螺旋转轴，在调音时音高更准确等，使2胡在演奏上能够有更大的发挥和表现。 2胡由琴筒、琴杆、琴弦、琴码、千斤、琴弓、底托所组成。2胡的琴筒的1端蒙有蟒蛇皮，而另外一端是音窗。另外，还置有千斤，即利用1条细绳，绕於琴杆和琴弦中腰的地方，用作调理音高；亦有金属制的「S」形小，小可以上下移动；琴码则置放在琴筒皮膜上，将琴弦架起，使琴弓拉擦琴弦所产生的振动能够由琴弦传至琴筒。2胡的音域可到达3个8度左右，但在合奏时1般音域多不超过两个8度。2.中胡是中音2胡的简称，属胡琴类的中音拉弦乐器，於210世纪510年代在2胡的形制基础上改革制成；外观形状与2胡1样，琴筒比2胡大，琴杆亦较长。 中胡的结构除体形外，基本上与2胡相同，音域约有两个8度，音色变化与2胡基本相同。中胡在民族乐团中1般担负弦乐器的中、低音声部；其深厚丰润的音色，能演奏抒怀的旋律。在民族乐团合奏中，主要用於饱满弦乐以致整体的中音声部，例如堆叠高声部的旋律，以加强音响效果。在担负伴奏角色时，演奏延续长音及各种节奏型作和声性的伴奏。3.胡又名「粤胡」，是210世纪210年代广东音乐名家吕文成由2胡改革而成。它形如2胡，但琴身比2胡略小，定弦亦比2胡高4度或5度，因此音色清亮华丽。初期是广东音乐和粤剧伴奏的主要乐器之1，现在逐步成为既能独奏，亦能合奏和重奏的拉弦乐器。 高胡的形体结构基本上与2胡相同，只是琴筒较小、琴杆也较为短。演奏者把琴筒夹於两腿间演奏。高胡的定弦比2胡高5度，音域约有两个8度。高胡音色在各音区的分别不大，音色变化亦与2胡相同。高胡在民族乐团中担负弦乐器的高音声部，虽不如2胡表现力丰富，但仍擅於演奏抒怀的旋律或表达热烈欢腾的气氛。它在担负伴奏角色时能演奏延续长音、各种节奏型和华彩型伴奏等。
5，二胡有多少种
二胡根据琴筒情况分为四类：圆筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、前八后圆。二胡又名胡琴、南胡、嗡子、胡胡。由唐宋以来的奚琴、桴琴、胡琴演变而来，二胡由琴筒、琴杆、弦轴，千斤、弓子组成。二胡定弦，音域约三个八度，音色刚柔多变，有精巧灵活的特性，发音可以持续不断，强弱变化自然，还能奏出独特的模拟效果。 二胡，最普遍的中国擦弦乐器，中国乐器里表演最困难，表现力也最强的乐器，大量被用在戏曲伴奏，像锡剧、京剧、越剧、淮剧、昆曲、湖南花鼓戏、黄梅剧等等。 中胡 中胡，比二胡低四度到五度，琴筒比二胡大些，音色浑厚低沈，多用于乐团的中音部份或伴奏，其他构造和二胡几乎没什么差别，中胡的独奏曲很少，用手指头都可以数得出来，几乎没有独奏的份，简单的说，拉中胡绝对是不会红的。 板胡 板胡，胡琴家族的异类，和其他的胡琴有很大的不同，板胡没有琴筒，音箱是由椰子作成，正面以桐木板蒙面，分为高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的声音尖而高，音量奇大，指距很小，拉的时候手指全都挤在一起，尤其到了高音部份，指距更小，音高便不容易抓准。 革胡 革胡是为了国乐团里没有低音乐器而模仿大提琴造出来的乐器，可以说是大提琴的中国板，指板，琴桥，弓子，定弦等等，都和大提琴一模一样，革胡曾经是国乐团里唯一的低音乐器。 高胡 高胡又名粤胡，是为了为粤剧伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是广东音乐的主要乐器，高胡的声音高亢清亮，传统的高胡在琴马底下没有垫布，也没有琴托，演奏的时候必须夹在两腿的中间，由两腿夹的松紧度和左腿盖住琴窗的百分比来控制琴的音色，通常琴和腿之间必须垫布，这布的质料和厚度也和音色有很大的关系，现代的高胡经过改良之后，已经有了琴托，演奏的方法也和二胡一样。 京胡 京胡是在乾隆末年，随著京戏的形成，为了京戏的伴奏，从胡琴的基础上改制而成，京胡的音量非常大，一般的京剧伴奏乐团大概会有两把京胡，京胡可以说是京剧伴奏音乐的灵魂，除了京剧伴奏以外，并没有什么独奏曲，也因为京胡音色奇特，并不适用于现代国乐团。二胡的品种较多，主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别 二胡的品种、花色较多，这主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别，如常见的有红木弯脖二胡、红木龙头二胡、花梨弯脖二胡和色木平顶二胡。此外还有带扩音筒二胡和带托二胡等。70年代以来，我国的乐器制作、科技和演奏人员，对二胡进行了一系列的改革，从而出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒、直边蛋形筒和椭圆筒等二胡新品种。 七十年代初研制成功的扁圆筒二胡，根据椭圆形扬声器的声学原理，将六方体的共鸣箱改成椭圆体，使共鸣频率范围宽、音量大。为适应琴筒结构改变，蒙皮改为横鞔，琴弦适当加粗，琴杆也由圆形杆改成椭扁形，以防张力加大弯曲变形。 扁六方筒和等边扁六方筒，对称扁八方筒和不规则扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都较大，高音还较响亮，音质浑厚结实，不失二胡特有的音色，已为许多音乐演出单位和二胡爱好者所采用。六方二等边筒二胡，比传统二胡音量大，上下把位较均衡，音色明亮，音质纯净，发音灵敏，并基本保持了二胡的特色。 直边蛋形筒二胡，音量大，高低音较平衡，音质纯正、统一，在结构上也严谨，稳定性良好。椭圆筒二胡，增大了频率的适应范围，使高、低音的音量均衡。琴筒内腔收敛呈喉管，使共鸣箱分成前后两部分，声波在前腔反射迂回得到增强后，通过喉管传向后腔，并扩散出去。 此外，在千斤改革上也有显著成效。千斤是有效弦长的固定点，但长期以来，弦轴至千斤的一段弦长都一直被废置着，为扩展二胡的音域，改革成功了双千斤二胡和简易双千斤，使二胡的音域向低音区扩展了一个纯四度。
6，高胡的高胡之乐器
高胡是高音拉弦乐器，其形、构造、演奏弓法与技巧以及所用演奏符号等，均与二胡相同，只是琴筒（共鸣箱）比二胡略小，常用两腿夹着琴筒的一部分演奏。乐队中，高胡按实际音高记谱，定弦比二胡高纯五度或纯四度，即定弦为a(1)、e(2)或g(1)、d(2)。常用音域为a1(g1)至b3(a3)音，b3(a3)以上的音，发音紧张、尖锐，不宜多用。在常用音域范围，其音色明朗、清澈，适宜演奏优美、抒情以及秀丽、活泼的曲调，并经常与二胡构成八度奏。高胡是高音二胡的统称，是在二胡的基础上改制而成的。高胡的产生，和中国民间乐种广东音乐有着密切的联系。也同广东地区的粤剧有密切联系，曾作为粤剧伴奏的主奏乐器，因此，高胡也常被称为“粤胡”。广东音乐是流行在中国广东地区的一种民间器乐表演形式，它起源于当地的地方戏剧和民间音乐。二十世纪二十年代以前广东音乐中并没有高胡这种乐器，在二十世纪二十年代前后，广东音乐作曲家和演奏家吕文成先生对二胡进行了大胆的改革，他把传统二胡的丝弦改为钢丝弦，提高了定弦，并用两腿夹着琴筒进行演奏，这种音色清澈明亮的高音二胡，就被人们称作高胡，并且很快成为广东音乐中的灵魂乐器。 高胡的构造、制作和用料与二胡基本相同，最大的区别是琴筒较细。由于高胡在二十世纪才刚刚诞生，因此，乐器制作家们在改造高胡的时候便少有顾虑和束缚。有的乐器制作家把早期高胡的圆形琴筒改为扁圆形状，使音量加大；有的乐器制作家还把两根弦的高胡改为三根弦，使乐器的音域向下扩展了五度。高胡是在二胡的基础上改革而成的，因此高胡的构造、制作以及用料都与二胡基本胡同。它的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。外弦用钢丝弦，内弦用钢丝缠弦(也有用丝弦的)。拉时两腿夹琴筒，用以控制音量及减少沙音。音色清脆、嘹亮。高胡得到广泛的应用，现已成为民族乐队中的高音拉弦乐器。它用于合奏、伴奏和独奏。 但是，高胡与二胡在形制上还是有所区别是的：高胡琴筒比较细，形状是圆形的，有别于二胡的六边形，琴筒的后口不像二胡那样开有各种式样的音窗。由于高胡产生的时代很晚，因此，吕文成之后的乐器制作家们在改造高胡的时候便少有顾虑和束缚。比如，在二十世纪70年代初期的时候，有的乐器制作家根据椭圆形扬声器的声学原理，又把早期高胡的圆形琴筒改为扁圆形状，使乐器共鸣频率范围加宽、音量加大。另外，这种新型高胡的琴弦也比以前粗了，琴杆也由圆形杆改为椭圆形的扁杆。与此同时，有的乐器制作家还制作出一种三根弦的高胡，这种高胡的琴筒前口呈扁八方形，后口为正八方形，琴筒内装有喉管和立体音窗，新增设的低音弦使乐器的音域向下扩展了五度。总而言之，高胡具有音色清脆，低音区圆润和高音区明亮的特点，它就像女声四重唱中的女高音一样，在乐队中占有非常突出的地位；因此，中国的民族管弦乐队中一般都给高胡配备相当重要的席位。另外，由于高胡有着特别丰富的表现力，适于演奏抒情，活泼和华丽的旋律，因此，它在乐队中经常以华彩的方式给乐曲的主旋律作伴奏，并且能把主旋律按照情感的需要加以装饰。 高胡的定弦一般比二胡高一个纯五度或纯四度，音域是（a～e4）或（g1～ d4）。高胡的定弦一般比二胡高一个纯五度或纯四度，常定为 （ a1、e2）或（g1、d2），它在乐队中常用的音域是（a～e4）或（g1～ d4），在合奏时，最好不超过这个高度。独奏时，可再高五度或更高一些，但过高的话则发音紧张尖锐。高胡音色清脆，低音区圆润、高音区明亮，是演奏广东音乐、潮州音乐粤剧和潮剧的主要乐器，民族管弦乐队里一般有6个席位，除担任主要曲调的演奏外，还经常用来独奏。拉奏高胡时，两腿夹住琴筒，用以控制音量及减少沙音。高胡适于演奏抒情华丽的旋律，在乐队中，常以华彩的方法把原曲调按情感需要加以装饰，具有丰富的表现力。 高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得较多，奏强拍时，多用推弓。左手指法主要有各种滑音和旋律中自由的垫指加花，广东音乐传统奏法，左手不用猱弦，而用压按弦和空弦震音。在演奏高胡时，演奏者两腿加紧琴筒，用以控制音量及减少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮，原是用来伴奏广东戏剧和演奏广东小曲的，也用于合奏、独奏。在现代大型民乐队中，高胡多作为高音乐器。演奏时，一般多用双膝夹持琴筒，以利于消除杂音。如果在琴码下方安装竹质音罩，罩内放置厚呢料类的“控制垫”，再在后口下方约三分之一处加装一软质木块，也能获得良好的音质。高胡擅长演奏抒情、活泼、华丽的曲调。是演奏广东音乐、潮州音乐和伴奏粤剧、潮剧的主要乐器。在民族乐队中属高音拉弦乐器，尤宜于演奏装饰性的华彩乐段。近代创作的独奏曲有《双声恨》 、《雨打芭蕉》、《鸟投林》、 《平湖秋月》等。中华人民共和国成立后创作的独奏曲有《珠江之恋》、《夕愿》、《故乡情景》、《春到田间》等。
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