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1，免胄图是谁画的

免胄图 作者：李公麟 尺寸：55×394cm 形制：手卷 质地：绢本
北宋李公麟
李公麟

免胄图是谁画的

2，北宋画家李公麟的免胄图是一张表现金戈铁马的什么作品

《免胄图》用墨笔白描法，描写唐代名将郭子仪泾阳免胄（不穿甲胄），只身单骑与回纥可汗相见的场面。为了和回纥团结，郭子仪单身便服，沉着大方，回纥可汗及其将领们，则心悦诚服地与郭子仪匐伏相见，表现出郭子仪的胆识与诚恳。画中的人物，盔甲样式，均为当时规制，形象生动，结构精密，画马亦腾跃如生。

北宋画家李公麟的免胄图是一张表现金戈铁马的什么作品

3，回纥为什么跪拜郭子仪

因为当时判军的回纥头领药葛罗曾经和郭子仪在平定安史之乱时并肩战斗过，药葛罗对郭子仪相当敬重，宋李公麟所绘《免胄图》卷，又名《郭子仪单骑见回纥图》，画的背景故事就是名将郭子仪说服回纥大破吐蕃一事。

回纥为什么跪拜郭子仪

4，宋李公麟免胄图的介绍

《免胄图》卷所绘即为郭子仪率数十骑免胄（徒手不着盔甲）见回纥首领大酋，大酋舍兵下马拜见的情景。图卷左侧是郭子仪所率部将兵骑，仪容镇定，伫立于侧。右侧是入侵关中的回纥兵骑，阵营庞大而惶惶无措。回纥大酋着戎装，携副将滚鞍落马，正单膝跪地作钦服之状，拜见免胄着燕服的郭子仪。郭神情雍穆诚恳，俯身援手以礼相见，体现出从容大度的一代名将风范。

5，免胄图讲了什么故事

传北宋李公麟所绘《免胄图》卷，又名《郭子仪单骑见回纥图》，落款“臣李公麟进”，《石渠宝笈续编》著录。此卷描绘唐代名将郭子仪说服回纥大破吐蕃一事。关于这一著名战事，《旧唐书》有详细记载。
免胄图 作者：李公麟 尺寸：55×394cm 形制：手卷 质地：绢本

6，宋代军队头盔解析凤翅盔竟不是中国原创

从陈桥驿兵变赵匡胤黄袍加身到崖山海战陆秀夫负少帝投海，两宋历经320年，经济空前繁荣，文化不逊盛唐，科技突飞猛进。陈寅恪曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”与豪迈的盛唐不同，两宋不管是在绘画、人文、诗词、还是其余方方面面审美都偏清丽，这种审美也深刻影响了两宋甲胄的形制发展。宋盔精致但不张扬，以细节称王。要观宋代甲胄，影视作品不足信，《武经总要》录图又嫌粗糙，最好的参考对象就是李公麟所绘之《免胄图》。画作虽然是唐代题材，但里面的甲胄样式完全秉承宋制。在此画中，郭子仪侍卫们总共佩戴有四种兜鍪。▲免胄图局部第一种；凤翅盔，该盔型脱胎自唐与五代时期，是折返顿项盔与凤翅盔相融合的产物。该盔由盔缨、盔体、盔脊、抹额、凤翅、顿项六大部分构成，盔脊盔沿以祥云浪涛形贴片包边，正前方抹额与盔脊交接处饰以团花，左右凤翅根根翎毛乍起，纤毫毕现。部分此类盔带有凸出盔檐，盔檐样式形同日本当世具足兜，在《武经总要》中有收录图式。▲武经总要收录之凤翅盔图样第二种；笠形盔，这种样式的盔于宋朝首次出现，形似倒扣海碗，盔体绘有祥云纹饰，盔下缀顿项，这种盔型在南宋与元代十分流行。第三种；莲沿笠形盔，在免胄图画卷靠近中央位置，有一位身着齐腰甲手牵战马的军人形象，其佩戴的头盔造型十分奇特，边沿翘起形同莲花瓣，不知是否为艺术夸张。第四种：无名盔型，款式类似唐时步兵甲所配之兜鍪，护颊两侧没有凤翅形装饰，形制在《武经总要》中有收录图式。“靖康之耻”后的南宋时期，宋军除了装备上述四种盔外，还出现了一种形似范阳毡帽，边沿如睡莲叶般反扣的笠盔。在南宋所绘的铁浮屠形象中，金军也有这种盔型，应是缴获自宋军。▲南宋甲士睡莲叶状笠盔由于宋时周边国家汉化程度很高，所以宋盔不但没有受到外来元素影响，反而在同化周边国家的盔型。宋盔前承佛教色彩浓厚的唐盔，也没有下启元盔，所以宋代在我国甲胄兜鍪发展史上是一个独立的时代。本文经指文烽火工作室授权发布，作者原廓。任何媒体或者公众号未经书面授权不得转载。

7，左右兔胄而下的兔是什么意思

左右免胄而下.超乘者三百乘。那个是免好不好？免胄是脱下头盔的意思。另外，李公麟画的那个叫《免胄图》。《免胄图》卷所绘即为郭子仪率数十骑免胄(徒手不着盔甲)见回纥首领大酋，大酋舍兵下马拜见的情景。跟兔子没有任何关系……
你好！同意楼上的。古文中会把“免”写成“兔”。打字不易，采纳哦！

8，女史箴图步辇图免胄图钟馗出猎图都是哪朝谁

是唐朝的画家（糖炒花甲）阎立本哦！步辇图。东晋的顾恺之！《女史箴图》宋朝的李公麟《免胄图》元朝的颜辉《钟馗出猎图》~\(≧▽≦)/~啦啦啦求采纳！！！欢迎追问！！！
《女史箴图》，中国东晋绘画作品。作者顾恺之。原作已佚，现存有唐代摹本《步辇图》是唐朝画家阎立本的名作之一。是现藏故宫博物院中国十大传世名画之一。《免胄图》卷所绘即为郭子仪率数十骑免胄（徒手不着盔甲）见回纥首领大酋，大酋舍兵下马拜见的情景。传北宋李公麟所绘钟馗出猎图 此幅作品历代尚无查到著录 颜辉《钟馗元夜出游图》卷，所刻画的人鬼内容、表现、规模基本与《钟馗出猎图》卷相似
东晋 顾恺之望采纳
阎立本再看看别人怎么说的。

9，工笔白描到底有多少种描法

还是多多的读书吧---1，有这样一种说法--，白描有-什么的--十八描，这不过是有人给个归纳总结而已--其实何止十八描--尤其是当下的现实生活何止十八描所能表现的---，不拘泥于多少描法，而是哪种描法能为你的作品中的具体形象服务---要想知道--还是百度一下或几下---百科2，实收和虚收--是勾线过程中的行笔的手法--这个还是要看看工笔白描的技法书--，要是能练练毛笔书法--对于这个的理解还有帮助的--所谓的--书画同源--
战笔水纹描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。此描法近似水纹波浪，故名。用中锋下笔尤宜藏锋，衣纹重叠似水纹而顿挫，疾如摆波。《萱和画谱》“周文矩……善画，行笔瘦硬战掣，有煜（南唐李后主）书法。”传为周文矩作《重屏绘棋图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。属此一描法典型。 蚯蚓描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。清·王瀛说：“春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。”作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒太露。 枯柴描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。后人因其形似枯柴而命名。清·迮朗：“散乱如柴，亦减笔也。”枯柴与减笔相差不大，前者渴笔较多，后者干湿并济。宜用大笔紫毫逆锋横卧，顿挫如写篆隶书法，得苍古雄劲之意，刚中有柔，整而不乱为宜。明·吴伟、张路、周臣所作人物服饰属这一类型。参见吴伟《柳岸闲步图》。 橄榄描 中国古代人物衣服褶纹描法之一。用尖大笔。下笔顿挫撆纳，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。清王瀛说：“起讫极轻，中极沉着。……”元颜辉《蛤蟆铁拐仙像》中的李铁拐棉衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。敦煌唐人佛像也用此法。 铁线描 “屈铁盘丝”的“铁线描”，是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。 行云流水描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条有流动之感，状如行云流水，故名。清·王瀛说：“用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。”迮朗说：“行云流水者，活泼飞动。……”李公麟白描《免胄图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵土身上软质罩衫，线条流畅，极似此种描法。明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。 琴弦描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条外形平直、挺成，形如琴弦，故名。描法特点《点石斋丛画》：“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。”清·王瀛：“用中锋悬腕笔法，须留得住，如颇笔皴法，心中相应不乱。”迮朗：“行笔如莼，直而朗涧，周举所造也”等多种。此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。 高古游丝描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。因线条描法形似游丝，故名。其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，要有秀劲古逸之气为合。《绘事雕虫》：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。”《点石斋丛画》：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。如顾恺之的《女史箴图》等。亦称“春蚕吐丝描”。工艺绘画的刺绣、壁画等常用。 战笔水纹描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。此描法近似水纹波浪，故名。用中锋下笔尤宜藏锋，衣纹重叠似水纹而顿挫，疾如摆波。《萱和画谱》“周文矩……善画，行笔瘦硬战掣，有煜（南唐李后主）书法。”传为周文矩作《重屏绘棋图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。属此一描法典型。 蚯蚓描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。清·王瀛说：“春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。”作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒太露。 枯柴描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。后人因其形似枯柴而命名。清·迮朗：“散乱如柴，亦减笔也。”枯柴与减笔相差不大，前者渴笔较多，后者干湿并济。宜用大笔紫毫逆锋横卧，顿挫如写篆隶书法，得苍古雄劲之意，刚中有柔，整而不乱为宜。明·吴伟、张路、周臣所作人物服饰属这一类型。参见吴伟《柳岸闲步图》。 橄榄描 中国古代人物衣服褶纹描法之一。用尖大笔。下笔顿挫撆纳，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。清王瀛说：“起讫极轻，中极沉着。……”元颜辉《蛤蟆铁拐仙像》中的李铁拐棉衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。敦煌唐人佛像也用此法。 铁线描 “屈铁盘丝”的“铁线描”，是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。 行云流水描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条有流动之感，状如行云流水，故名。清·王瀛说：“用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。”迮朗说：“行云流水者，活泼飞动。……”李公麟白描《免胄图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵土身上软质罩衫，线条流畅，极似此种描法。明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。 琴弦描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条外形平直、挺成，形如琴弦，故名。描法特点《点石斋丛画》：“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。”清·王瀛：“用中锋悬腕笔法，须留得住，如颇笔皴法，心中相应不乱。”迮朗：“行笔如莼，直而朗涧，周举所造也”等多种。此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。 高古游丝描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。因线条描法形似游丝，故名。其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，要有秀劲古逸之气为合。《绘事雕虫》：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。”《点石斋丛画》：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。如顾恺之的《女史箴图》等。亦称“春蚕吐丝描”。工艺绘画的刺绣、壁画等常用。 钉头鼠尾描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。传统人物画重要技法之一。其特点，在起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。”《夷门广牍》：“此描法首创于北宋武洞清。”宋·李唐作《炙艾图》衣纹线条，用中锋劲利笔法，线形前肥后锐；清·任伯年的《风尘三侠》衣纹线条更逼肖此种描法。 钉头鼠尾描 中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。传统人物画重要技法之一。其特点，在起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。”《夷门广牍》：“此描法首创于北宋武洞清。”宋·李唐作《炙艾图》衣纹线条，用中锋劲利笔法，线形前肥后锐；清·任伯年的《风尘三侠》衣纹线条更逼肖此种描法。
其实我觉得就两类就可以概括了 一类是一中锋用笔的线条 例如高古游丝描；另一类是线头线未是变化的

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