本文目录一览

1，列锦手法的唐诗

列锦是古典诗歌作品中一种特殊的修辞方式，全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像。这种艺术手法能将诗词塑造得唯美、朦胧，在言简意赅中创造意想不到的境界，表现出无与伦比的艺术张力。列锦手法的唐诗：乱山残雪夜，孤烛异乡人。除夜有怀[唐] 作者：崔涂迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡人。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正飘泊，明日岁华新。

列锦手法的唐诗

2，没有运用列锦修辞手法的诗句是什么

你应该问：运用列锦修辞手法的诗句有哪些？因为这样的诗句并不多。而除了运用列锦手法的诗句以外全部是没有运用列锦修辞手法的诗句。经典的列锦诗句主要有：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远《天净沙?秋思》）；“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江湖》）；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)；“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”(柳永《雨霖铃》)；还有“落叶他乡树，寒灯独夜人”、“乱山残雪夜，孤烛异乡人”、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”、“骏马秋风塞北，杏花春雨江南”等等。

没有运用列锦修辞手法的诗句是什么

3，枯藤老树昏鸦小桥流水人家是什么修辞手法

运用了“列锦”的修辞手法.所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”（马致远《天净沙?秋思》）三句由九个名词（定名结构）分别排列为三组，每组都是一个特写镜头，所述景物原是大自然中极平常的，但平凡的事物一经诗人的艺术组合，便浓重地渲染出一幅凄凉萧瑟的气象，并将读者带入荒僻冷寂的艺术境界，几乎成了写景的绝唱。
排比，是三个以上的语言单位的运用，其作用分别是:强调内容,增强气势、加重感情；是叙事透辟,条分缕析；节奏分明,长于抒情。运用排比往往取得气势如虹、激情飞扬的艺术效果。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”（马致远《天净沙·秋思》）中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”运用排比的修辞手法，用几组能代表萧条秋色的景物勾勒成一幅暮色苍茫的秋野图画。这一系列景物的渲染，都是为“断肠人”作铺垫。

枯藤老树昏鸦小桥流水人家是什么修辞手法

4，枯藤老树昏鸦小桥流水人家运用了什么古代的表现手法

连珠，又叫顶针、顶真、链式结构等。顶真法是将前一句或前一节奏的尾字，作为后一句或后一节奏的首字，使两个音节或句子首尾相连，前后承接，产生上递下接的效果，好像串珠子似的一种制联方法。如“一生（二，二）生（三，三）生万物；地法（天，天）法（道，道）法自然”括号处就运用了连珠的修辞列锦，所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。很明显，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家运用的是列锦而非连珠。
运用了“列锦”的修辞手法.所谓“列锦”,就是全部用名词或名词性短语,经过选择组合,巧妙地排列在一起,构成生动可感的图像,用以烘托气氛,创造意境,表达情感的一种修辞手法.“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.”（马致远《天净沙?秋思》）三句由九个名词（定名结构）分别排列为三组,每组都是一个特写镜头,所述景物原是大自然中极平常的,但平凡的事物一经诗人的艺术组合,便浓重地渲染出一幅凄凉萧瑟的气象,并将读者带入荒僻冷寂的艺术境界,几乎成了写景的绝唱

5，古诗中裂锦手法怎么运用的

　　列锦： 　　所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图象，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。 　　例如温庭筠《商山早行》中的佳句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。 　　”全句由十个纯名词构成六个意象，叠映出商山黎明之前的一幅完整的画面：残月高悬，雄鸡清声；茅房客舍，思归心切的客人早早地起来赶路，谁料，板桥横渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句诗仅由叠加的六个意象来突出“早行”二字，不着一闲词，尽得“早”之风流韵味。 　　再如 柳永《雨霖铃》中的名句：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”诗人完全撇开了愁、怨、相思之类直抒胸臆的字眼，也没有借助比喻、夸张等修辞手段，而是选择了“杨柳岸”这个颇能惹人缱绻情思的场景，再把“晓风”、“残月”这两个色调上一清新、一凄惋形象剪接进去，造成鲜明强烈的对比和呼应，使人获得空间宽广、时间连绵的审美感受，自然而然地形成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界。 　　这样的句子还有很多，在此就不一一分析了。 　　（1）“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马” （马致远《天沙净?秋思》） 　　（2）“乱山残雪夜，孤烛异乡人”(崔涂《除夜有作》) 　　（3）“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”(晏殊《破阵子》) 　　（4）“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》） 　　（5）“七八个星天外，两三点雨山前”(辛弃疾《西江月》) 　　（6）“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”(陆游《书愤》) 　　（7）“落叶他乡树，寒灯独夜人”(马戴《灞上秋居》) 　　（8）“三十功名尘与土，八千里路云和月”（ 岳飞《满江红》） 　　（9）“雨中黄叶树，灯下白头人。”（ 司空曙《喜外弟卢纶见宿》） 　　（10）“细草微风岸，危墙独夜舟。”（杜甫《旅夜书怀》） 　　（11）“烟杨画柳，风帘翠幕，参差十万人家”(柳永《望海潮》)

6，枯藤老树昏鸦 小桥流水人家用的什么修辞

”枯藤老树昏鸦 小桥流水人家“用的对偶的修辞手法。
运用了“列锦”的修辞手法.所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”（马致远《天净沙?秋思》）三句由九个名词（定名结构）分别排列为三组，每组都是一个特写镜头，所述景物原是大自然中极平常的，但平凡的事物一经诗人的艺术组合，便浓重地渲染出一幅凄凉萧瑟的气象，并将读者带入荒僻冷寂的艺术境界，几乎成了写景的绝唱。
全曲以四个画面，四个场景组成。共有枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，古道，西风，瘦马，夕阳，断肠人，天涯十二个名词，作者将这十二个看似毫不相干的名词巧妙的拼合联结起来，组成了这四幅优美的画面。真正做到了诗中有画。表面看本曲并无华丽美妙之处，然而，正是作者看似不经意的名词整合却写出了这千古名篇。 首句“枯藤老树昏鸦”是一个沧桑悲凉的画面，大有人生苍暮之感。一枯藤一老树一昏鸦将读者带入了一个黯然伤怀的心境。一枯，暗射人生的干枯；一老，暗射人生之沧桑；一昏，暗射仕途之昏昏然，郁郁不得志。一起首，就将读者带入了作者所想象的境界。 次句“小桥流水人家”表面看似在行进中换了一个场景，实是对人生美好时光的怀念。一小桥一流水一人家三样景物写出了家庭的温暖和对家庭的思念。此句正对前后句中的人生之苍悲，表达出作者对美好生活的追求，却终此一生而不可得。 前两句中并无行路者本人，是以对途中景物的描写引起路人对自己人生的思考。 “古道西风瘦马”此句写出一人一马在寡无人烟的道路上孤独的行走。瘦字写出了路途之遥远，马因此而瘦。古道西风两词更暗合一瘦字。古道，路途之悲凉；西风，路途之孤单。此句是写路途更是写人生。写出了作者归思之心，但一瘦字却也写出了不知人生之路路在何方。 末句“夕阳西下，断肠人在天涯”表达出的画面是夕阳即将落下地平线，远方一马上的行人在孤独的赶路，但却路途遥遥，不知所向。夕阳西下写人生之苍暮，时日无多。断肠人写出一生之伤悲。天涯，离家之远，思落叶归根，却是路之不可得。 全曲以较简洁质朴的十二个名词组成这四幅优美的画面。作者的用词并无华丽的辞藻，只是一些诗词中常见常用的老词，并不见任何新意。但正是这些并不见有任何出众之处的旧词却写出了这不朽的经典之作。从而得以广泛的流传，深入人心。 宋代两大家苏轼，王安石就曾经严厉的批评过当时文人只求辞藻的华丽而不顾文章的空洞。两千年前的孔子就说过：辞，达意而已。由于中国现有的教育体制，导致很大一部分文学新人以追求辞藻之优美，文章之华丽作为写作的目标，却看不到自己文章的内容和思想上的干枯，宜深戒之。世界上没有早成的作家，更没有早成的文学家。文学，是需要学者为此付出一生的代价的！

文章TAG：列锦  修辞  修辞手法  手法  列锦修辞手法  
下一篇